Kunstwerke sponsern: Die Coop und die Restaurierung von L’annunciazione dell’amore von Filippo Cifariello
Die Sponsoring-Aktivität von Kunstwerken stellt zwar ein unbestreitbares Instrument zur Förderung des Unternehmens dar, das sich darum kümmert, ist jedoch für das Leben einer Museumseinrichtung eine wertvolle Ressource sowie eine Anerkennung des Wertes und der Bedeutung ihrer Sammlungen.
Kürzlich hat die Coop Alleanza 3.0, die sich an die Fondaco srl comunicare con l’arte – die Kommunikationsgesellschaft, die sich zum Ziel gesetzt hat, das historische, künstlerische und kulturelle Erbe zu fördern, indem sie Investoren sucht und einbezieht, die bereit sind, Restaurierungsprojekte zu finanzieren – gewandt hat, ihre Bereitschaft erklärt, die Restaurierung der monumentalen Gips-Skulptur von Filippo Cifariello (Molfetta 1864 – Neapel 1936) mit dem Titel L’annunciazione dell’amore (1898) zu finanzieren, die im Besitz der Pinacoteca Metropolitana “Corrado Giaquinto” in Bari ist.
Im Detail handelt es sich um ein Projekt, das nunmehr in seine vierte Auflage geht und signifikant den Titel “Opera Tua – Coop Alleanza 3.0” trägt. Es wird durch die wissenschaftliche Koordination der Associazione Beni Italiani Patrimonio Mondiale und die Schirmherrschaft des Touring Club Italiano unterstützt. L’annunciazione dell’amore wurde durch eine Online-Abstimmung von 71% der Wähler gewählt und erhielt insgesamt 22.294 Stimmen.
Die Spende von Filippo Cifariello an die Pinacoteca in Bari
Das Werk ist Teil der umfangreichen Spende, die 1934 an die Pinacoteca, die damals neu gegründet und kurz vor dem Umzug in die heutige Location (1935) stand, vom molfettischen Bildhauer gemacht wurde. Mit diesem Akt wollte er in einer Phase großer Aktivität der aufstrebenden Institution seine tiefe Verbundenheit mit seiner Heimat unter Beweis stellen, für die er zudem einen erheblichen Beitrag zu monumentalen Unternehmungen von unbestreitbarer Bedeutung geleistet hatte.
Die großzügige Spende, die in zwei zeitlich nahen Momenten erfolgte, besteht aus insgesamt dreiundvierzig Gipsen, die einem breiten kreativen Schaffensprozess zuzuordnen sind, der vom Busto di Monsignor Danieli (1895) bis zum Busto di Galileo Chini (1934) reicht – und unter anderem das eindringliche, fast verblüffende, in seinem vollständigen Realismus, Autoritratto umfasst. Zudem umfasst sie einen reichen Briefwechsel, eine Sammlung von Fotografien und eine Sammlung von Zeitungen, die sich auf seine Produktion und persönliche Ereignisse beziehen, in denen er im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts eine dramatische Episode aus der Kriminalgeschichte erlebte. Es ist bekannt, dass der Bildhauer im August 1905, kurz nach der Einweihung des Monumento equestre a Umberto I in der Hauptstadt Apuliens, aus Eifersucht seine Frau, die französische Chansonette Maria de Browne, ermordete.
Und genau sie wird in ihrer opulenten, verstörenden Nacktheit in L’annunciazione dell’amore dargestellt. Auf dem Rand einer Wanne, die vollständig mit einem Rosendekor versehen ist, was eine deutliche Anspielung auf einen Jugendstilgeschmack darstellt, der unter anderem im Sockel des barese Reiterdenkmals zu finden ist, lauscht die junge Frau dem, was ein Liebesbote mit riesigen Flügeln ihr sanft ins Ohr flüstert. Laut einer Reihe von Berichten soll die Marmorausführung dieser Komposition in einem Museum in Boston aufbewahrt werden, während das Bronzeexemplar von Felice Spera erworben wurde, der es für den Garten seiner Villa in Neapel vorgesehen hatte.
Rückblickend, auch im Licht des tragischen Endes dieser turbulenten Beziehung, hätte der Künstler der Skulptur in seiner Autobiografie Tre vite in una, die in den frühen dreißiger Jahren des 20. Jahrhunderts veröffentlicht wurde, prägnante und wenig begeisterte Worte gewidmet: Er erinnerte sich an die Jahre (1895-1900), in denen er in Passau, Deutschland, als künstlerischer Leiter der Porzellanmanufaktur Dressel, Kister & Cie tätig war, und notierte: ‹‹[…] Neben den vollendeten Büsten vollendete ich eine große Gruppe, die in keiner Weise meinen Wünschen entsprach. Ich formte und reformte sie viele Male, ohne die erträumten Linien zu erreichen. Der Gruppe gab ich den Titel: L’Annunciazione dell’Amore››. Tatsächlich wäre das Werk, was das kompositorische Schema betrifft, dem Entwurf für den Wettbewerb des Monumento a Goffredo Mameli (1890) und somit dem Cristo e la Maddalena (1892; Rom, Galleria Nazionale d’Arte Moderna) ähnlich, auf der Biennale von Venedig 1899 ausgestellt worden, wo es die Aufmerksamkeit der Kritik auf sich zog, zusammen mit einer Gruppe von Werken, in denen die Portraitkunst des Künstlers – Arnold Böcklin zum Beispiel – erneut zur Geltung kam, und in der auch La sfinge zu finden war, ein weiterer Tribut, durch das Bild einer erotischen und durchdringenden Weiblichkeit, an die geliebte Frau.
Zeitgenössische Fotografien belegen den herausragenden Platz, den L’annunciazione dell’amore in einem Raum der Pinacoteca barese in einer früheren Ausstellung, unmittelbar nach der Erwerbung der Spende, die zudem umfassende Sichtbarkeit erhielt, einnahm.
Dank der von der Coop initiierten Aktion und dem daraufhin an die Firma Cilli aus Bari vergebenen Restaurierungsauftrag, vor allem aber dank all derjenigen, die mit ihrer Stimme aktiv zur Förderung der Restaurierung von Die Verkündigung der Liebe beigetragen haben, wird diesem großartigen Werk endlich die Rolle zurückgegeben, die ihm in der Pinacoteca Metropolitana “Corrado Giaquinto” in Bari zusteht.
