La anunciación del amor de Filippo Cifariello

Patrocinar obras de arte: la Coop y la restauración de L’annunciazione dell’amore de Filippo Cifariello

La actividad de patrocinio de obras de arte, si bien constituye un indudable instrumento de promoción para la empresa que se hace cargo, representa, en relación con la vida de una institución museística, un recurso valioso además de un reconocimiento del valor y la importancia de sus colecciones.

Recientemente, gracias al esfuerzo realizado por la Fondaco srl comunicare con l’arte – la empresa de comunicación que tiene como objetivo valorizar el patrimonio histórico, artístico y cultural buscando e involucrando inversores dispuestos a financiar operaciones de restauración – la Coop Alleanza 3.0 , que se había dirigido a esa empresa con la tarea de localizar obras para restaurar en nueve regiones de Italia, ha ofrecido su disponibilidad para financiar la restauración de la monumental escultura en yeso de Filippo Cifariello (Molfetta 1864 – Nápoles 1936) titulada L’annunciazione dell’amore (1898) de propiedad de la Pinacoteca Metropolitana “Corrado Giaquinto” de Bari.

En detalle, se trata de un proyecto que ha llegado ya a su cuarta edición, significativamente titulado “Opera Tua – Coop Alleanza 3.0”, que cuenta con la coordinación científica de la Asociación Beni Italiani Patrimonio Mondiale y el patrocinio del Touring Club Italiano. L’annunciazione dell’amore fue elegida, mediante votación en línea, por el 71% de los votantes, obteniendo un total de 22.294 votos.

La donación de Filippo Cifariello a la Pinacoteca barese

La obra forma parte de la considerable donación otorgada en 1934 a la Pinacoteca, en aquel momento de reciente fundación y próxima a trasladarse a la actual sede (1935), por el escultor molfettese quien con este acto, en una fase de gran fervor de la vida de la naciente institución, pretendía sellar su profundo apego hacia la tierra de origen para la cual había, además, proporcionado una considerable contribución en empresas monumentales de indiscutible relevancia.

Realizada en dos momentos diferentes pero cercanos entre sí, la generosa donación se compone de nada menos que cuarenta y tres yesos atribuibles a un amplio recorrido creativo que va desde Busto de Monsignor Danieli (1895) hasta Busto de Galileo Chini (1934) – e incluye, entre otros, el asertivo, casi desconcertante en su integral realismo, Autoritratto – además de un rico epistolario, una colección de fotografías y una colección de periódicos de época relacionados con su producción y con sucesos personales que lo habían visto protagonista, en la primera década del siglo XX, de un dramático episodio de crónica negra. Es conocido que el escultor, en un arrebato de celos, en agosto de 1905, poco después de la inauguración en la capital pugliese del Monumento ecuestre a Umberto I, había asesinado a su esposa, la cancionista de origen francés María de Browne.

Y es precisamente ella quien es representada, en toda su opulenta y perturbadora desnudez en L’annunciazione dell’amore. Sentada en el borde de una bañera completamente revestida por un friso de rosas, explícita concesión a un gusto de ascendencia art nouveau que se puede rastrear, entre otras cosas, en la base del monumento ecuestre barese, la joven mujer inclina la cabeza en el acto de escuchar lo que un mensajero de amor con enormes alas le susurra suavemente al oído. Según una serie de testimonios, la versión en mármol de esta composición estaría custodiada en un museo de Boston, mientras que el bronce fue adquirido por Felice Spera, quien lo destinó al jardín de su villa en Nápoles.

Reviviendo retrospectivamente a través del hilo de la memoria, también a la luz del trágico epílogo  de esa relación atormentada, el artista habría reservado para la escultura, en la autobiografía Tre vite in una publicada a principios de los años treinta del siglo XX, palabras icásticas y poco entusiastas: evocando los años (1895-1900) en los que había residido en Passau, Alemania, con el cargo de director artístico de la fábrica de porcelana Dressel, Kister & Cie, Cifariello había anotado: ‹‹[…] Además de los bustos completados, terminé un gran grupo que no logró satisfacer de ninguna manera mis deseos. Lo moldeé y remodelé muchas veces, sin alcanzar las líneas soñadas. Al grupo le di el título: L’Annunciazione dell’Amore››. En realidad, la obra, afín, en relación con el esquema compositivo, al boceto para el concurso del Monumento a Goffredo Mameli (1890) y, por lo tanto, al Cristo y la Magdalena (1892; Roma, Galería Nacional de Arte Moderno), habría sido expuesta en la Bienal de Venecia de 1899, donde atrajo la atención de la crítica, junto a un grupo de obras en las que se repropone la habilidad retratística del artista – Arnold Böcklin por ejemplo – y en el que también se incluiría La esfinge, enésimo tributo, a través de la imagen de una feminidad erótica y penetrante, a la mujer amada.

Fotografías de época atestiguan el lugar de relevancia que a L’annunciazione dell’amore se le había reservado en una sala de la Pinacoteca barese en una anterior instalación, inmediatamente posterior a la adquisición de la donación, a la que, por cierto, se le otorgaba amplia visibilidad. 

Gracias a la operación promovida por la Coop y, en consecuencia, a la restauración encargada a la empresa Cilli de Bari, pero sobre todo, gracias a todos aquellos que, con su voto, han proporcionado una contribución activa para favorecer la restauración de L’anunciación del amor, a esta gran composición se le devolverá finalmente el papel que le corresponde dentro de la Pinacoteca Metropolitana “Corrado Giaquinto” de Bari.