Mosè Bianchi ist ohne Zweifel der bekannteste Künstler, der in der Stadt Monza geboren wurde, im Jahr 1840. Eine denkwürdige Persönlichkeit mit seinem langen weißen Bart, der absolute Protagonist der künstlerischen Szene der Stadt in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, einer Zeit des großen Aufbruchs, in der zahlreiche Maler in der Stadt tätig waren, von Eugenio Spreafico über Emilio Borsa bis hin zum berühmten Pompeo Mariani. Die Civici Musei di Monza bewahren mehrere Werke von Mosè Bianchi, darunter das vorbereitende Karton für den “Genio di Casa Savoia“, ein seltenes und empfindliches Stück sowohl hinsichtlich der Materialien als auch der spezifischen Anforderungen an seine Konservierung und öffentliche Ausstellung.
Die Stadt erlebt in den Jahren um 1900 eine Phase radikaler Veränderungen, sowohl im städtischen Gefüge als auch in der sozialen Dimension: Monza beginnt, die unbestrittene Hauptstadt der Hutindustrie zu werden, und zwischen den Türmen der Kirchen und den erhaltenen Teilen der mittelalterlichen Mauern erscheint ihre Skyline gespickt mit Schornsteinen und Fabriken, die sich in die Vororte ausdehnen, die in Wirklichkeit noch von einer ländlichen Dimension geprägt sind, die bis in die frühen Jahre des 20. Jahrhunderts überdauern wird.
Doch eine weitere, entscheidende Präsenz prägt das Monza des späten 19. Jahrhunderts: die Villa, die ein Jahrhundert zuvor von Giuseppe Piermarini für Maria Theresia von Österreich entworfen wurde, die sie als Landresidenz für ihren Sohn, den Gouverneur von Lombardei, wollte, war zur bevorzugten Sommerresidenz von Prinz Umberto und Prinzessin Margherita von Savoyen geworden, seit 1878 König und Königin von Italien.
Die Chroniken der Reisen eines ganzen Hofes, der monatelang nach Monza zog, sind denkwürdig, wo Umberto seine Leidenschaften pflegte und Margherita Gäste mit der Eleganz und Höflichkeit empfing, die sie auszeichneten. Die Monarchen reisten gerne mit dem Zug, und Monza bot den Komfort einer Eisenbahnlinie – der zweiten in Italien nach der Napoli-Portici – die die Reisen erleichterte. Deshalb wurde 1883 der alte Monza-Bahnhof durch ein größeres Gebäude ersetzt, in dem ein Warteraum für die Royals und ihre Gäste eingerichtet wurde, die sogenannte “Saletta Reale”. Mosè Bianchi wurde dann beauftragt, an der Decke des Raumes, der durch eine äußerst reiche eklektische Dekoration gekennzeichnet ist, ein feierliches Gemälde der Savoyer Dynastie zu schaffen.
Bianchi widmet der Ausarbeitung des Themas besondere Sorgfalt: zahlreiche Zeichnungen und vorbereitende Skizzen, die in verschiedenen Museen aufbewahrt werden, zeugen davon, während die Civici Musei di Monza das Vorstudie ausstellen, die von Mosès Neffen, Pompeo Mariani, gespendet wurde. Die Skizze erzählt noch heute von der leidvollen Entstehung des komplexen Gemäldes, die vor allem mit der schwierigen Lösung der Ansicht von unten verbunden ist: ein geflügelter Genius hält, zwischen einem Triumph von Putten, das Wappen des Hauses Savoyen mit den Symbolen der Königlichkeit. Das savoyische Wappen, die Krone und die Kette der Annunziata thronen im Zentrum vor dem Hintergrund eines flatternden roten Tuchs, während der blaue Himmel mit leichten weißen Wolken dazu bestimmt ist, die Decke der Saletta zu “durchbrechen”, wobei die Anregungen der Tiepolo, die Bianchi aus seinen Aufenthalten in Venetien mitgebracht hatte, zur Geltung kommen.
Gerade weil es eine Gelegenheit zum Studium ist, weist die Skizze einige Überlegungen auf, die insbesondere in der Figur des Genius offensichtlich sind, die durch das Einfügen eines kleinen Stücks Papier, das über die Leinwand geklebt wurde, um eine bessere Korrektur der Anatomie zu ermöglichen, umgestaltet wurde, wie man an dem Teil des Beins und Fußes des Jungen erkennen kann, der durch die jüngste Restaurierung wieder hervorgehoben wurde.
Sobald die Gesamtheit der Komposition definiert ist, geht Mosè Bianchi zur Ausführung des vorbereitenden Kartons in Lebensgröße über, ein zartes und monumentales Werk von fast 5 Metern mal 3,5 Metern, das seit 2014 den richtigen Platz im Museum gefunden hat.
Gespendet von der Familie des anderen Neffen von Mosè Bianchi, Emilio Borsa, gibt uns der Karton ein weiteres Puzzlestück im kreativen Prozess des Malers, in einem idealen Weg, der von der ursprünglichen Idee zum Endergebnis führt, das wir noch immer an der Decke der Saletta Reale des Bahnhofs bewundern können.
