Mosè Bianchi y el “Genio de Casa Saboya”

Mosè Bianchi es sin duda el artista más conocido que la ciudad de Monza ha dado a luz, en 1840. Un personaje memorable, con su larga barba blanca, protagonista absoluto de la escena artística local en la segunda mitad del siglo XIX, un período de gran efervescencia que ve en acción en la ciudad a numerosos pintores, desde Eugenio Spreafico hasta Emilio Borsa, pasando por el célebre Pompeo Mariani. Los Museos Civicos de Monza conservan diversas obras de Mosè Bianchi, entre las que se encuentra el cartón preparatorio para el “Genio de Casa Savoia“, una pieza rara y delicada tanto por los materiales como por las especificaciones relacionadas con su conservación y exposición al público.

La ciudad vive en los años de finales del siglo XIX un período de cambios radicales, tanto en el tejido urbano como en la dimensión social: Monza se encamina a convertirse en la capital indiscutible de la industria del sombrero y entre las torres de las iglesias y los restos supervivientes de las murallas medievales, su skyline aparece salpicado de chimeneas y fábricas que se extienden por las periferias, aún caracterizadas en realidad por una dimensión rural que sobrevivirá hasta los primeros años del siglo XX.

Pero otra presencia determinante caracteriza la Monza de finales del siglo XIX: la villa, diseñada un siglo antes por Giuseppe Piermarini para María Teresa de Austria, que la quiso como residencia de campo para su hijo, gobernador de Lombardía, se había convertido en la residencia predilecta para la temporada de verano del príncipe Umberto y la princesa Margarita de Saboya, desde 1878 reyes de Italia.

Son memorables las crónicas de los viajes de toda una corte que durante meses se trasladaba a Monza, donde Umberto cultivaba sus pasiones y Margarita recibía a los invitados con la elegancia y el buen gusto que la caracterizaban. Los soberanos amaban viajar en tren y Monza ofrecía la comodidad de una línea ferroviaria – la segunda en Italia después de la Nápoles-Portici – que facilitaba los desplazamientos. Es por esto que, en 1883, la vieja estación monzesa fue reemplazada por un edificio más amplio, dentro del cual se creó una sala de espera reservada para los reales y sus invitados, la llamada “Saletta Reale”. Mosè Bianchi fue entonces encargado de realizar en la bóveda del local, caracterizada por una decoración riquísima en estilo ecléctico, una pintura celebrativa de la dinastía sabauda.

Bianchi dedica un cuidado particular a la elaboración del sujeto: son testigos numerosos dibujos y bocetos preparatorios conservados en varios museos, mientras que los Museos Civicos de Monza exhiben el boceto preliminar, donado por el nieto de Mosè, Pompeo Mariani. El boceto aún cuenta hoy la atormentada gestación del complejo pintado, ligada sobre todo a la difícil solución del ángulo de vista desde abajo: un genio alado sostiene, entre un aluvión de putti, el escudo de casa Savoia con los símbolos de la realeza. El escudo sabaudo, la corona y el collar de la Anunciación tronean en el centro sobre el fondo de un ondeante paño rojo, mientras que el cielo azul con ligeras nubes blancas está destinado a “romper” la bóveda de la Saletta, aprovechando las sugerencias tiepolescas que Bianchi había traído de sus estancias venecianas.

Justamente porque es una ocasión de estudio, el boceto presenta algunos replanteamientos, evidentes en particular en la figura del genio remodelada utilizando la inserción de un pequeño trozo de papel pegado sobre la tela para permitir una mejor corrección de la anatomía, como se deduce de la parte de la pierna y el pie del joven que la reciente restauración ha vuelto a poner de relieve.

Una vez definido el conjunto de la composición, Mosè Bianchi pasa a la realización del cartón preparatorio a tamaño natural, una obra delicada y monumental de casi 5 metros por 3 metros y medio que ha encontrado la adecuada colocación en los espacios del museo desde 2014.

Donado por la familia del otro nieto de Mosè Bianchi, Emilio Borsa, el cartón nos regala un nuevo fragmento en el proceso creativo del pintor, en un recorrido ideal que desde la idea inicial nos lleva al resultado final, que aún podemos admirar en la bóveda de la Saletta Reale de la estación.