Trotz der intermittierenden Schließungen und Öffnungen aufgrund der Gesundheitskrise gibt es in Vercelli ein kleines Museum, das nicht stillgestanden hat. Mit einer doppelten Berufung, weltlich und religiös, hat das Museum des Schatzes des Doms die Geschichte von Vercelli weiter erzählt, auch während der Pandemie, und hat daran gearbeitet, diese Erzählung mit einigen Neuheiten zu bereichern, die heute für Forscher, Besucher und Studenten verfügbar sind.
Verwaltet von der Fondazione Museo del Tesoro del Duomo e Archivio Capitolare, erzählt der Ausstellungsweg einen Teil der Geschichte der Erzdiözese Vercelli, die seit Jahrtausenden untrennbar mit dem Schutzheiligen Eusebio, dem ersten Bischof der Stadt und des Piemont, verbunden ist.
Im Laufe der Monate der Gesundheitskrise hat die Stiftung an zwei Welten gearbeitet: der virtuellen, mit Erzählungen von zu Hause über die sozialen Medien Facebook und Instagram, dem Einstieg in Google Arts & Culture und der Erstellung eines Videospiels, das bald veröffentlicht wird; und der realen, indem sie Projekte für die Wiedereröffnung vorbereitet hat.
Neueste Neuheit: der Bischofsschrank. Eine zugemauerte Tür in einem papaverroten Raum hat den Startschuss für die Realisierung eines neuen Ausstellungsbereichs des Museums gegeben. Bereits seit einiger Zeit auf der Wunschliste der Stiftung und Gegenstand von Studien, hat sich der neue Ausstellungsbereich dank des grundlegenden Beitrags des Lions Club Vercelli konkretisiert, der ein greifbares Zeichen des Neuanfangs durch die Kultur setzen wollte.
Was wird in einem Wandschrank ausgestellt? Die Accessoires: Handschuhe aus der Chirothek, Schuhe mit bedeutender Borte, Ringe und Brustkreuze, die von den Bischöfen des 19. und 20. Jahrhunderts getragen wurden. Modeartikel der damaligen Zeit, die in Wirklichkeit auf Symboliken, Rituale und bischöfliche Insignien verweisen, sowie auf die feierlichen Zeremonien, die in der Kathedrale von Vercelli stattfanden.
Im selben Raum, der konventionell als eines der Papstzimmer definiert wird, wurde das Parament von Papst Julius II., bürgerlich Giuliano della Rovere, Bischof von Vercelli zu Beginn des 16. Jahrhunderts, neu platziert. Der della Rovere hat die Stadt nie besucht, angesichts der Kürze seiner Amtszeit und seiner politischen und diplomatischen Geschäfte, aber er hat Vercelli ein typisches, renaissancezeitliches Piviale und eine Pianeta mit goldenen Stickereien und aufwendigen dekorativen Elementen geschickt, die auf eine venezianische Manufaktur hinweisen, die mit einer flämisch-burgundischen zusammenarbeitet.
In einem perfekten Dialog spricht das Parament mit anderen Werken der Renaissance: einer Tafel mit der Anbetung der Heiligen Drei Könige von Gerolamo Giovenone (1515) und einem Teppich mit der Taufe Christi (erste Hälfte des 16. Jahrhunderts), wo die in den Werken dargestellten Stoffe die Gemälde in Fäden erzählen und umgekehrt. Aber was gab es neben der Technik, dem Glanz des Goldes in Fäden und der Feierlichkeit der Paramente? Der intime Moment der Ankleidung der Bischöfe, die sich ihrer Rolle bewusst waren und mit Stolz die ihnen zustehenden Insignien trugen, manchmal direkt aus den Händen des Papstes.
So zeichnet sich am Horizont eine neue Erzählung der Stiftung ab, gespickt mit den Geschichten großer Persönlichkeiten, die auch außerhalb des vercellianischen Kreises bekannt sind: Alessandro D’Angennes, Carlo Lorenzo Pampirio, Giovanni Gamberoni und Giacomo Montanelli. Geschichten von Bischöfen, Erzbischöfen, Päpsten, mit einem Blick auf die Mode der Zeit, neugierig auf Objekte, die aus dem intimen und privaten Bereich während der Feierlichkeiten in den öffentlichen Bereich treten.
