El Louvre en las páginas de Émile Zola

El Louvre.

No es necesario extenderse demasiado sobre lo que es, sin duda, el museo más famoso del mundo. 

Descrito y representado de todas las maneras posibles, fondo de muchísimas películas, se cita en la literatura desde que se tiene memoria. Entre todos los libros que celebran sus espacios y sus increíbles colecciones (¿cómo no darle la razón?), hay sin embargo un escritor – además parisino – que en una de sus obras de 1877, transforma un episodio en el Louvre en un acto de acusación contra el museo. 

¿De quién estamos hablando?

De Émile Zola, uno de los novelistas franceses más apreciados, publicados, traducidos y comentados en todo el mundo. El libro en cuestión es L’ Assommoir, traducido como “El matadero” o “El matadero” y publicado por primera vez en Italia en 1878, un año después de su salida en Francia. 

Los dos protagonistas, una pareja de novios, Gervaise y Coupeau, por un imprevisto en el día de su boda se encuentran con todos sus invitados en el museo. Así comienza su tour:

“¡Demonios! ¡no les daba calor! esa sala habría sido una excelente bodega. Y lentamente las parejas avanzaban con la cabeza en alto, parpadeando entre los colosos de piedra, los dioses de mármol negro (…), las bestias monstruosas medio mujeres con caras de muerte (…) ellos encontraban todo eso horriblemente feo.” 

Cuando el grupo continúa en las otras salas, las cosas no mejoran en absoluto. Delante de la Mona Lisa de Leonardo, “Coupeau se detuvo ante la Mona Lisa, en la que encontró un parecido con una de sus tías”.

La comitiva sigue la visita, avanzando de una sala a otra, hasta perder la orientación y perderse “en siete u ocho salas, desiertas, frías, adornadas únicamente con vitrinas severas, donde estaban en línea una cantidad innumerable de ollas rotas y de figuritas horriblemente feas.”

Al final logran salir, exhaustos y fatigados, del museo.

Zola contra el museo

Émile Zola, en su Assomoir, que es en realidad un fragmento muy analizado y comentado, lleva a cabo una verdadera invectiva no solo contra el Louvre, sino en general contra la institución que representa.

Zola destaca cómo el público, a pesar de reconocer su valor, y por lo tanto visitarlo, se siente luego excluido y discriminado por los mensajes que ese museo transmite.

En esencia, el Louvre, en las páginas de Zola, es un separador de clases que hace inferiores a aquellos que no son capaces de interpretar sus valores.

Quedaría por preguntarse si después de más de un siglo, la opinión de Zola sigue siendo actual.