A pesar de los cierres y las aperturas intermitentes debido a la emergencia sanitaria, en Vercelli existe un pequeño museo que no se ha detenido. Con una vocación doble, laica y religiosa, el Museo del Tesoro del Duomo ha continuado contando la historia de Vercelli, incluso durante la pandemia, y ha trabajado para incrementar esta narración con algunas novedades, hoy disponibles para investigadores, visitantes y estudiantes.
Gestionado por la Fundación Museo del Tesoro del Duomo y Archivo Capitular, el recorrido expositivo narra parte de la historia de la Arquidiócesis de Vercelli, milenaria, indisolublemente ligada al santo patrón Eusebio, primer obispo de la ciudad y del Piamonte.
Durante los meses de emergencia sanitaria, la Fundación ha trabajado en dos mundos: el virtual, con relatos desde casa a través de las redes sociales Facebook y Instagram, el desembarco en Google Arts & Culture y la realización de un videojuego que saldrá pronto; el real, tejiendo y llevando adelante proyectos en vista de la reapertura.
Última novedad: el Armario de los Obispos. Una puerta tapiada, dentro de una sala rojo amapola, ha dado inicio a la realización de una nueva sección expositiva del Museo. Ya en la lista de deseos de la Fundación desde hace algún tiempo y objeto de estudios, la nueva área expositiva se ha concretado gracias al fundamental aporte del Lions Club de Vercelli que ha querido dar una señal tangible de reinicio, a través de la cultura.
¿Qué se expone en un armario empotrado? Los accesorios: guantes de chiroteca, zapatos con pasamanería importante, anillos y cruces pectorales usados por los obispos del siglo XIX y XX. Objetos de moda de la época que en realidad remiten a simbologías, rituales y insignias episcopales, así como a las celebraciones solemnes que se llevaban a cabo en la Catedral de Vercelli.
En la misma sala, convencionalmente definida como una de las Habitaciones del Papa, se ha recolocado el paramenta de Papa Julio II, en la vida Giuliano della Rovere, obispo de Vercelli a principios del siglo XVI. El della Rovere nunca pasó por la ciudad, dada la brevedad de su cargo y sus asuntos políticos y diplomáticos, pero envió a Vercelli un pivial y una planeta típicamente renacentistas, con bordados en hilos de oro y elaborados aparatos decorativos que remiten a una manufactura veneciana cooperante con una flamenco-borgoñona.
En un diálogo perfecto, el paramento habla con otras obras del Renacimiento: una tabla con la Adoración de los Magos de Gerolamo Giovenone (1515) y un Tapiz con el Bautismo de Cristo (primera mitad del siglo XVI), donde los tejidos representados en las obras cuentan los cuadros en hilo y viceversa. Pero, ¿qué había más allá de la técnica, del brillo del oro en hilos y de la solemnidad de los paramientos? El íntimo momento de la vestición de los obispos que, conscientes de su rol, llevaban con orgullo las insignias que les correspondían, a veces llegadas directamente de las manos del Papa.
Aquí se perfila en el horizonte un nuevo relato de la Fundación, salpicado por las historias de grandes personajes, conocidos también fuera del círculo vercellense: Alessandro D’Angennes, Carlo Lorenzo Pampirio, Giovanni Gamberoni y de Giacomo Montanelli. Historias de obispos, arzobispos, papas, con un ojo a la moda de la época, curioseando entre objetos que de la esfera íntima y privada se manifiestan en la pública durante las celebraciones.
