Giorgio de Chirico ist bis zum 12. März in Bologna im Palazzo Pallavicini zu sehen.
Palazzo Pallavicini zeigt die Ausstellung “De Chirico und das Jenseits. Von der „barocken“ Saison zur Neometaphysik (1938-1978)”, die ganz dem Vater der metaphysischen Malerei, Giorgio de Chirico, gewidmet ist.
Wer war Giorgio de Chirico
Giorgio de Chirico wurde am 10. Juli 1888 in Volo, Griechenland, als Sohn italienischer Eltern aus dem Adel geboren.
Sein Vater Evaristo war der Sohn des palermitanischen Barons Giorgio Filigone de Chirico, während die Mutter die genuesische Baroness Gemma Cervetto.
In den ersten siebzehn Lebensjahren lebte de Chirico mit seinen Eltern und seinem Bruder Andrea, der ebenfalls Künstler und Schriftsteller war und später unter dem Pseudonym Alberto Savinio berühmt wurde, in Griechenland.
De Chirico und das Jenseits
Palazzo Pallavicini zeigt die metaphysische Malerei von Giorgio de Chirico.
“De Chirico und das Jenseits. Von der „barocken“ Saison zur Neometaphysik (1938-1978)” versammelt ein prestigeträchtiges Werkensemble des Malers, der zu den einflussreichsten und anerkanntesten des 20. Jahrhunderts gehört.
“De Chirico und das Jenseits. Von der „barocken“ Saison zur Neometaphysik (1938-1978)” umfasst über 70 Werke aus der Fondazione Giorgio e Isa de Chirico in Rom und hat zum Ziel, zwei wichtige Momente in der Malerei des Meisters zu erzählen: die „barocke“ Saison und die neometaphysische Saison.
Die erste reicht von 1938 bis 1968, als de Chirico 1939 Paris verlässt und nach Italien zurückkehrt.
In dieser Phase seiner künstlerischen Produktion lässt er sich von Rubens und großen Meistern wie Dürer, Raffael und Delacroix inspirieren.
Wie die metaphysische Malerei entsteht
Die metaphysische Malerei entsteht 1910 in Florenz.
In diesen Jahren, während er im Militärkrankenhaus von Ferrara behandelt wird, lernt de Chirico den futuristischen Maler Carlo Carrà kennen, mit dem er den Weg einschlägt, der ihn zur Perfektionierung der Kanons der metaphysischen Malerei führt.
Ab 1920 wurden diese Theorien in den Seiten der Zeitschrift Metaphysische Malerei verbreitet: sie inspirierten reale Architekturen, die in den Städten der faschistischen Gründung realisiert wurden, wo der italienische Rationalismus auch an metaphysischen Formen, Räumen und architektonischen Details arbeiten wird.
Die Figur der Schaufensterpuppe, die auch in dem Werk Die unruhigen Musen und dem zeitgenössischen Mensch-Automat (Der große Metaphysiker, 1917) vorkommt, wurde ihm hingegen “vom gesichtslosen Mann”, einer Figur aus einem Drama seines Bruders Alberto Savinio, der ebenfalls Maler und Schriftsteller war, inspiriert.
Nach einer kurzen Phase des Kontakts mit dem Surrealismus zu Beginn der 20er Jahre zeichnen sich seine späteren Werke von Giorgio de Chirico durch technischen Virtuosismus aus, eine Hommage und Dank an die barocke Periode.
Die Ausstellung über de Chirico in Bologna
Die in der Ausstellung von de Chirico in Bologna enthaltenen Werke wollen eine ideale und irreale Welt schaffen, eine Fiktion, die wahrer ist als die Wirklichkeit: de Chirico war überzeugt, dass “die Realität in der Malerei nicht existieren kann, weil sie im Allgemeinen nicht auf der Erde existiert”, wie er selbst schrieb.
In der Ausstellung sind eine Reihe bekannter Selbstporträts zu sehen, wie das berühmte Selbstporträt nackt von 1945 und das emblematische Selbstporträt im Park mit Kostüm des 17. Jahrhunderts von 1956.
Hier trägt der Künstler antike Kleidung und setzt sich mit den Meistern der Vergangenheit auseinander, erklärt seine Distanz zur Moderne und weist die Dogmen des 20. Jahrhunderts zurück, indem er sich als erster postmoderner Künstler offenbart.
Es sind auch andere grundlegende Werke der „barocken“ Epoche ausgestellt, wie Natur morta ariostesca, 1940; Die Eiskunstläuferin, 1940 (das Porträt seiner Frau Isabella als Allegorie des Winters), die Terrakotta Bucefalo, 1940 (eines der ersten Beispiele von de Chirico als Bildhauer) und die Serie Villa Medici (1945 in der Galleria San Silvestro ausgestellt).
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