Pirandello in den Uffizien und das Gemälde von Perugino

In Fu Mattia Pascal, Pirandello ist in den Uffizien.

Der berühmte Roman von Luigi Pirandello, der erstmals 1904 veröffentlicht wurde, erschien zunächst in Fortsetzungen in der noch heute existierenden Zeitschrift Nuova Antologia.

Der Roman erkundet all jene Themen, die später in Uno, nessuno e centomila aufgegriffen werden: Identität, Realität und Illusion.

Der Fu Mattia Pascal in den Uffizien

Auch Pirandello integriert ein Museum in seinen Roman und konzentriert sich dabei besonders auf ein dort aufbewahrtes Gemälde.

Welches Museum ist das? Es handelt sich um die Galleria degli Uffizi in Florenz.

Im elften Kapitel von Fu Mattia Pascal befindet sich Adriano Meis (Mattia) im Haus der Familie Paleari in Rom, in der Via Ripetta.

Hier lenkt die Fräulein Caporale, Musiklehrerin der Familie und Mieterin, ihre Aufmerksamkeit auf einen Ring, den der Protagonist trägt, und erzählt ihr die Umstände, unter denen er ihm geschenkt wurde:

Wie Sie wollen; aber schauen Sie, ich kann Ihnen sogar sagen, dass mein Großvater mir diesen Ring in Florenz geschenkt hat, als wir die Galleria degli Uffizi verließen, und wissen Sie warum? Weil ich, der ich damals zwölf Jahre alt war, einen Perugino mit einem Raffael verwechselt hatte.

Die Kultur der Kenner: Pirandello und Ugo Fleres

Pirandello, der ein leidenschaftlicher Kunstliebhaber und regelmäßiger Besucher nicht nur von Museen, sondern auch von Ausstellungen, Galerien und Künstlerkreisen war, bezieht sich hier auf das Gemälde Porträt eines jungen Mannes (1485-90), das Perugino. zugeschrieben wird.

Mit dem Kunstgriff dieses Werkes, das nie ausdrücklich mit seinem Titel, sondern nur durch den Fehler in der Zuschreibung des Künstlers erwähnt wird, präsentiert Pirandello dem Leser das, was zu Beginn des 20. Jahrhunderts als “Kultur der Kenner” bezeichnet wurde, also die Fähigkeit eines Experten, die Urheberschaft eines bestimmten Werkes zuzuordnen, heute besser bekannt als Attributionsismus.

Pirandello interessierte sich für die Kultur der Kenner dank eines Freundes von ihm, Ugo Fleres, Kunsthistoriker und später Direktor der Galleria d’arte moderna e contemporanea in Rom, der sagte: “Geh’, schau ein bisschen in die Museen und dann kannst du mir sagen, was das echte Zeug ist und was das falsche, und wo der Unterschied liegt.”