{"id":104910,"date":"2019-10-21T10:30:09","date_gmt":"2019-10-21T08:30:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/marcel-duchamp-de-la-peinture-au-ready-made\/"},"modified":"2019-10-21T10:30:09","modified_gmt":"2019-10-21T08:30:09","slug":"marcel-duchamp-de-la-peinture-au-ready-made","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/marcel-duchamp-de-la-peinture-au-ready-made\/","title":{"rendered":"Marcel Duchamp de la peinture au ready-made"},"content":{"rendered":"
\n
\"Henri
Henri Cartier-Bresson, Marcel Duchamp<\/em>, vers 1960.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Marcel Duchamp<\/strong> est l’une des figures les plus int\u00e9ressantes et innovantes de l’histoire de l’art du XXe si\u00e8cle<\/strong>. N\u00e9 en France, \u00e0 Neuilly-sur-Seine en 1887, Duchamp<\/strong> a \u00e9t\u00e9 l’un des principaux acteurs du mouvement dada\u00efste<\/strong>. Malgr\u00e9 sa proximit\u00e9 avec le Dada\u00efsme<\/strong>, Marcel Duchamp<\/strong> est une figure qui ne peut difficilement \u00eatre enferm\u00e9e dans un quelconque sch\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n


Duchamp<\/strong> a travers\u00e9 d’innombrables phases artistiques, des avant-gardes historiques au Dada\u00efsme<\/strong>, jusqu’\u00e0 l’invention qui a d\u00e9finitivement chang\u00e9 le concept d’\u0153uvre d’art<\/strong> et r\u00e9volutionn\u00e9 l’histoire de l’art. Dans cet article, nous verrons le passage de Marcel Duchamp de la peinture au ready-made<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Le Ready Made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Beaucoup associent son nom aux ready<\/strong>–made<\/strong>. Il fut le premier \u00e0 transformer en \u0153uvre d’art un objet d’usage courant sans y apporter aucune intervention esth\u00e9tique.<\/strong>
Cependant, peut-\u00eatre que tous ne savent pas que sa production artistique \u00e9tait extr\u00eamement vari\u00e9e et que les premi\u00e8res exp\u00e9riences picturales du jeune Marcel \u00e9taient caract\u00e9ris\u00e9es par une assimilation des principales nouveaut\u00e9s stylistiques de l’\u00e9poque : N\u00e9o-impressionnisme<\/strong>, Fauvisme<\/strong>, Symbolisme<\/strong>, Futurisme<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Deux nus<\/em>, 1910<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
 Marcel Duchamp, Paysage, \u00c9tude pour Paradis<\/em>, 1911<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp et la quatri\u00e8me dimension<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Parmi tous les styles, c’est dans le domaine du cubisme<\/strong> qu’il \u00e9volue avec le plus d’aisance, comme le montrent les \u0153uvres ci-dessous, r\u00e9alis\u00e9es en 1911 et 1912.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Le roi et la reine entour\u00e9s de nus<\/em> rapides<\/em>, 1912<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp<\/strong> introduit la notion de quatri\u00e8me<\/strong> dimension<\/strong> dans sa recherche th\u00e9orique et plastique, en m\u00eame temps que de nombreux autres artistes cubistes, futuristes ou abstraits.<\/p>\n\n\n\n


Pour Duchamp<\/strong>, la quatri\u00e8me dimension correspond \u00e0 l’invisible que la peinture doit montrer : les id\u00e9es, l’\u00e2me et les mouvements du corps, les impulsions \u00e9rotiques, le temps et l’espace qui sont d\u00e9form\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Dans le tableau Nu (\u00e9tude), jeune triste dans le train<\/a><\/em>, conserv\u00e9 dans la collection Peggy Guggenheim<\/a> de Venise<\/a>, l’int\u00e9r\u00eat de Duchamp pour le cubisme et l’\u00e9tude de la quatri\u00e8me dimension se manifeste clairement.<\/p>\n\n\n\n

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Nue (\u00e9tude), jeune triste dans le train, 1911-1912<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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 <\/div>\n
\n\n

Parmi les \u00e9l\u00e9ments qu’il reprend du mouvement qui doit ses origines \u00e0 Picasso<\/strong> et Braque<\/strong>, nous trouvons la palette sobre. Contrairement aux impressionnistes, les cubistes privil\u00e9giaient l’utilisation d’une palette avec peu de couleurs, g\u00e9n\u00e9ralement comprises entre le marron<\/strong> et le gris<\/strong>.
Toujours du cubisme, Duchamp reprend la tendance \u00e0 subordonner la fid\u00e9lit\u00e9 repr\u00e9sentative aux exigences de la composition<\/strong> abstraite<\/strong>. <\/p>\n\n\n

Mais plus que tout, il se concentre sur la description du mouvement<\/strong> qui, comme dans un kal\u00e9idoscope, est fragment\u00e9 dans toutes ses phases. L’int\u00e9r\u00eat de Duchamp se concentre sur la description de deux mouvements<\/strong> distincts<\/strong> : celui du train et le mouvement ondulant du corps du jeune.
Le mouvement en avant du train est sugg\u00e9r\u00e9 par la multiplication des lignes et des volumes de la figure, qui appara\u00eet m\u00eame transparente et permet d’apercevoir \u00e0 travers elle les fen\u00eatres. Le mouvement ondulant de la figure est quant \u00e0 lui rendu par une s\u00e9rie de r\u00e9p\u00e9titions dans la direction oppos\u00e9e.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\u00a0<\/div>\n\n\n\n

Cette s\u00e9quence d’images r\u00e9pliqu\u00e9es \u00e9voque les effets de la chrono-photographie<\/strong>, et les id\u00e9es relatives des futuristes<\/strong> italiens<\/strong>, dont Duchamp reconna\u00eet l’influence.<\/p>\n\n\n\n

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206 dynamisme d’un chien en laisse Balla<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00c9tienne-Jules Marey \u2013 Vol d’un p\u00e9lican (1882).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp <\/strong>utilise cet artifice formel non seulement pour illustrer le mouvement, mais aussi pour int\u00e9grer la figure dans l’environnement qui l’entoure et lui conf\u00e9rer cette m\u00e9lancolie sugg\u00e9r\u00e9e dans le titre de l’\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

Le passage de Marcel Duchamp de la peinture au ready-made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Le refus au Salon des Ind\u00e9pendants de 1912 o\u00f9 Duchamp<\/strong> participa en pr\u00e9sentant Nue descendant les escaliers n\u00b02<\/strong><\/em>, marque le point de rupture <\/strong> qui am\u00e8nera Duchamp<\/strong> \u00e0 s’\u00e9loigner progressivement de la peinture et \u00e0 prendre ses distances avec le monde de l’art en se dirigeant vers une production artistique plus irr\u00e9v\u00e9rencieuse et, selon lui, moins anachronique.<\/p>\n\n\n\n

En 1913, Duchamp r\u00e9alise son premier ready-made : Roues de bicyclette<\/em><\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Pour Duchamp, le ready-made<\/strong> repr\u00e9sente l’opportunit\u00e9 concr\u00e8te de contester un syst\u00e8me artistique trop acad\u00e9mique et encore trop li\u00e9 \u00e0 la th\u00e9orisation de ce qui constitue une \u0153uvre d’art<\/strong>. En s\u00e9lectionnant simplement des \u00e9l\u00e9ments pr\u00e9fabriqu\u00e9s et en les appelant art, Duchamp<\/strong> a r\u00e9ussi \u00e0 renverser les notions \u00e9tablies du m\u00e9tier d’artiste et de l’exp\u00e9rience esth\u00e9tique du spectateur.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n
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Marcel Duchamp, Roue de Bicyclette<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 propos de ready-made<\/strong>, savez-vous que la Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna e Contemporanea di Roma<\/a> <\/strong>en conserve un des plus c\u00e9l\u00e8bres parmi ses collections ?<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n

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Fontaine, Richard Mutt<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Il s’agit de l’une des versions de la tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre Fontaine <\/strong> de Richard Mutt<\/strong> (c’est ainsi que Duchamp signa sous un faux nom).<\/p>\n\n\n\n


Il ne s’agit que d’un urinoir ordinaire que Duchamp<\/strong> a sign\u00e9 du nom de \u201cR. Mutt\u201d.<\/strong>
L’\u0153uvre r\u00e9alis\u00e9e en 1917 n’a jamais \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e au public et a ensuite \u00e9t\u00e9 perdue.
Depuis 1964, il existe dans le monde seize r\u00e9pliques de l’objet et l’une d’elles se trouve sur Artsupp ! Vous la trouverez dans la section de la collection permanente de la Galerie Nationale !<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si vous souhaitez en savoir plus sur Fountain de Duchamp<\/strong>, voici un approfondissement : Duchamp : Fountain et le ready made <\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marcel Duchamp est l’une des figures les plus int\u00e9ressantes et innovantes de l’histoire de l’art du XXe si\u00e8cle. N\u00e9 en France, \u00e0 Neuilly-sur-Seine en 1887, Duchamp a \u00e9t\u00e9 l’un des principaux acteurs du mouvement dada\u00efste. 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