{"id":104848,"date":"2020-12-04T10:59:00","date_gmt":"2020-12-04T09:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/les-tetes-de-caractere-de-franz-xaver-messerschmidt\/"},"modified":"2020-12-04T10:59:00","modified_gmt":"2020-12-04T09:59:00","slug":"les-tetes-de-caractere-de-franz-xaver-messerschmidt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/les-tetes-de-caractere-de-franz-xaver-messerschmidt\/","title":{"rendered":"Les \u201ct\u00eates de caract\u00e8re\u201d de Franz Xaver Messerschmidt"},"content":{"rendered":"\n\n\n

Les visages sont grim\u00e9s en grimaces exag\u00e9r\u00e9es :<\/strong> front fronc\u00e9 et menton lev\u00e9 pour l’un, yeux pliss\u00e9s et nez retrouss\u00e9 pour l’autre. \u00c0 premi\u00e8re vue, ils pourraient sembler l’\u0153uvre provocatrice d’un artiste contemporain, mais l’inscription sur le mur ne laisse aucun doute : Franz Xaver Messerschmidt<\/strong> (1736-1783) est un sculpteur du XVIIIe si\u00e8cle, qui a v\u00e9cu et travaill\u00e9 \u00e0 la cour de Marie-Th\u00e9r\u00e8se d’Autriche. Les deux \u0153uvres, appartenant \u00e0 une s\u00e9rie appel\u00e9e \u201ct\u00eates de caract\u00e8re\u201d<\/a><\/strong>, continuent de susciter curiosit\u00e9 et interrogations aupr\u00e8s du public et des historiens de l’art, sont les \u0153uvres les plus importantes des collections Coronini<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Un artiste tourment\u00e9<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Franz Xaver Messerschmidt<\/strong>, n\u00e9 en Bavi\u00e8re en 1736 dans une famille d’artisans modestes, fut l’un des sculpteurs les plus fascinants des Lumi\u00e8res. Artiste de formation acad\u00e9mique, il obtint \u00e0 Vienne un large succ\u00e8s gr\u00e2ce \u00e0 quelques portraits originaux, r\u00e9alis\u00e9s pour l’imp\u00e9ratrice Marie-Th\u00e9r\u00e8se et sa cour. Apr\u00e8s un voyage d’\u00e9tudes \u00e0 Rome, il fut parmi les premiers sculpteurs \u00e0 rompre avec les \u0153uvres somptueuses de la tradition baroque au profit des rythmes plus compos\u00e9s du n\u00e9oclassicisme.<\/p>\n\n\n\n

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La salle de Messerschmidt<\/a><\/em> \u00e0 Palazzo Coronini<\/a><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au sommet de son succ\u00e8s, vers 1770, l’existence de Messerschmidt fut cependant boulevers\u00e9e par une profonde crise personnelle, probablement caus\u00e9e par des probl\u00e8mes mentaux, qui l’amena \u00e0 quitter Vienne et \u00e0 s’installer \u00e0 Pressbourg, l’actuelle Bratislava. L\u00e0, tout en continuant occasionnellement \u00e0 r\u00e9aliser des portraits sur commande, il se consacra principalement \u00e0 ce qui sont ses \u0153uvres les plus c\u00e9l\u00e8bres, les \u201ct\u00eates de caract\u00e8re\u201d<\/a>. Selon des t\u00e9moins de l’\u00e9poque, ces portraits, caract\u00e9ris\u00e9s par des expressions allant d’une impassibilit\u00e9 ferme de style classique, aux grimaces les plus exag\u00e9r\u00e9es et grotesques<\/em><\/strong>, constituaient pour Messerschmidt<\/a> un moyen de ma\u00eetriser et d’exorciser les d\u00e9mons dont il se sentait pers\u00e9cut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Un ph\u00e9nom\u00e8ne de foire<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Apr\u00e8s la disparition de Messerschmidt, survenue \u00e0 seulement quarante-six ans en 1783, les \u201ct\u00eates de caract\u00e8re\u201d<\/a>, en partie r\u00e9alis\u00e9es par fusion dans un alliage d’\u00e9tain et de plomb, en partie en alb\u00e2tre, furent h\u00e9rit\u00e9es par le fr\u00e8re Johann Adam<\/strong><\/em>. Certaines furent vendues individuellement, mais un groupe de 49 t\u00eates fut c\u00e9d\u00e9 en bloc \u00e0 un seul acheteur et pendant plus d’un si\u00e8cle, ces \u0153uvres furent expos\u00e9es \u00e0 plusieurs reprises pour le divertissement du public comme un ph\u00e9nom\u00e8ne de foire.<\/p>\n\n\n\n\n\n

La red\u00e9couverte<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En 1889, l’ensemble fut d\u00e9mantel\u00e9 et les 49 t\u00eates<\/strong> furent vendues aux ench\u00e8res s\u00e9par\u00e9ment. Une dizaine fut achet\u00e9e par l’urbaniste Camillo Sitte comme mat\u00e9riel p\u00e9dagogique pour la Staatsgewerbeschule<\/em> (\u00c9cole d’arts appliqu\u00e9s de l’\u00c9tat) dont il \u00e9tait directeur, deux autres entr\u00e8rent dans la collection d’Emil Zuckerkandl et de sa femme Berta, dont le salon fut par la suite fr\u00e9quent\u00e9 par certains protagonistes de la S\u00e9cession viennoise, comme le peintre Gustav Klimt et l’architecte Josef Hoffmann. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment durant ces ann\u00e9es que la r\u00e9\u00e9valuation artistique et critique de l’\u0153uvre de Messerschmidt a eu lieu. D’une part, les mouvements d’avant-garde, de la S\u00e9cession \u00e0 l’Expressionnisme, en ont per\u00e7u la modernit\u00e9 et la profonde charge novatrice, d’autre part, les nouvelles th\u00e9ories de la psychanalyse ont cherch\u00e9 \u00e0 \u00e9clairer les processus cr\u00e9atifs du sculpteur.<\/p>\n\n\n\n