{"id":104804,"date":"2021-03-09T16:29:01","date_gmt":"2021-03-09T15:29:01","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/le-jeune-gentilhomme-de-fra-galgario-arrive-a-carrara\/"},"modified":"2021-03-09T16:29:01","modified_gmt":"2021-03-09T15:29:01","slug":"le-jeune-gentilhomme-de-fra-galgario-arrive-a-carrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/le-jeune-gentilhomme-de-fra-galgario-arrive-a-carrara\/","title":{"rendered":"Le jeune gentilhomme de Fra Galgario arrive \u00e0 Carrara"},"content":{"rendered":"\n

C’est en 1735<\/strong>. Dans une Bergame<\/a> encore sous le dominion de la S\u00e9r\u00e9nissime R\u00e9publique de Venise, un vieux peintre bergamasque observe le tableau qu’il est en train de terminer. Le sujet de la toile est un jeune homme repr\u00e9sent\u00e9 portant une \u00e9l\u00e9gante veste couleur taupe, doubl\u00e9e d’un tissu vert ; le contraste entre le blanc de la chemise et le noir de la cravate papillon et du chapeau particulier, le tricorne, populaire dans la mode du XVIIIe si\u00e8cle, est \u00e9vident. Immortalis\u00e9 \u00e0 mi-corps, avec le bras droit appuy\u00e9 sur la hanche, dans une pose typique de la portraiture, le jeune homme semble sur le point de boutonner sa veste, tenant avec la main gauche un pan, presque comme s’il voulait se donner une contenance plus formelle et plus adapt\u00e9e \u00e0 la solennit\u00e9 du moment. Le regard final qu’il lance \u00e0 son cr\u00e9ateur est presque imp\u00e9n\u00e9trable, \u00e0 mi-chemin entre le d\u00e9dain et l’ennui. Le r\u00e9sultat est le fruit d’un travail commenc\u00e9 en 1730<\/strong>, une \u0153uvre qui deviendra l’embl\u00e8me de la maturit\u00e9 artistique du peintre.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fra Galgario (Giuseppe Ghislandi), Portrait de jeune gentilhomme<\/em>, vers 1730-1735, huile sur toile<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Le portraitiste bergamasque<\/h3>\n\n\n\n

L’auteur est Giuseppe Ghislandi<\/strong> (1655-1743), plus connu sous le nom de Fra Galgario<\/strong>, un artiste n\u00e9 \u00e0 Bergame qui a pass\u00e9 une longue p\u00e9riode de formation \u00e0 Venise en tant qu’\u00e9l\u00e8ve et collaborateur du peintre Sebastiano Bombelli, avant de retourner dans sa ville natale, o\u00f9 il s’est \u00e9tabli dans le couvent de Galgario, d’o\u00f9 provient son c\u00e9l\u00e8bre surnom. Il s’est distingu\u00e9 en tant que portraitiste de la soci\u00e9t\u00e9 bergamasque du d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle, d\u00e9montrant un sens particulier pour la repr\u00e9sentation psychologique de ses personnages, qu’ils soient de haute lign\u00e9e et riches ou d’origines modestes, tout en maintenant un \u00e9quilibre avec la portraiture officielle de l’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Fra Galgario et l’Accademia Carrara<\/h3>\n\n\n\n

L’\u0153uvre est Portrait de jeune gentilhomme, <\/em>une huile sur toile qui, presque trois cents ans apr\u00e8s sa cr\u00e9ation, a trouv\u00e9 aujourd’hui sa nouvelle maison dans l’Accademia Carrara de Bergame<\/a>, une pinacoth\u00e8que n\u00e9e \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle \u00e0 l’initiative du comte Giacomo Carrara et dont la collection comprend environ 1 800 \u0153uvres d’art<\/strong> parmi peintures, sculptures, dessins, livres, estampes et cadres.  Ce tableau a int\u00e9gr\u00e9 le parcours d’exposition du mus\u00e9e seulement \u00e0 l’automne 2020<\/strong> et il s’agit d’une entr\u00e9e en pr\u00eat de la Direction R\u00e9gionale des Mus\u00e9es de Lombardie. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

L\u2019Accademia Carrara<\/a> abrite d\u00e9j\u00e0 plusieurs \u0153uvres de Fra Galgario, au total trente, et Portrait de jeune gentilhomme<\/em> a trouv\u00e9 sa place naturelle dans la salle 21 du mus\u00e9e, un espace enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9 au portrait lombard entre le XVIIe et le XVIIIe si\u00e8cle, en dialogue constant avec d’autres chefs-d’\u0153uvre de l’artiste, tels que Portrait du comte Giovanni Secco Suardo<\/em> avec le serviteur<\/em> et Portrait de jeune peintre<\/em>. L’\u0153uvre date de la p\u00e9riode la plus mature de la peinture de Fra Galgario et repr\u00e9sente l’un des t\u00e9moignages les plus significatifs de sa capacit\u00e9 \u00e0 allier parfaitement la tradition coloristique v\u00e9nitienne et l’attention, plus typiquement lombarde, \u00e0 une repr\u00e9sentation qui soit vraie et fid\u00e8le \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. <\/p>\n\n\n\n

L’identit\u00e9 cach\u00e9e du gentilhomme<\/h3>\n\n\n\n

Il ne reste plus qu’\u00e0 se demander qui \u00e9tait le gentilhomme du titre, mais encore aujourd’hui son identit\u00e9 n’est pas certaine. Le tableau a \u00e9t\u00e9 pendant des d\u00e9cennies dans le Palazzo Marenzi<\/strong>, via Pignolo, et par cons\u00e9quent, on a suppos\u00e9 qu’il pouvait repr\u00e9senter un membre de cette famille. Il convient de rappeler, cependant, que les Marenzi ont acquis le palais seulement au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, tandis que le tableau date des ann\u00e9es 1730, si\u00e8cle o\u00f9 la famille Tassi \u00e9tait propri\u00e9taire du palais. Le suspect le plus c\u00e9l\u00e8bre appartenait, en effet, \u00e0 cette dynastie : c’est le comte Francesco Maria Tassi, ami et biographe de Fra Galgario, ainsi qu’\u00e9crivain et auteur des Vite de\u2019 pittori, scultori e architetti bergamaschi<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Le c\u0153ur de cette supposition, formul\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans les ann\u00e9es 1920 par l’\u00e9rudit Ciro Caversazzi, r\u00e9side dans la ressemblance entre le jeune homme du tableau et une gravure pr\u00e9c\u00e9dant l’\u00e9dition des Vite<\/em> dans laquelle Francesco Maria Tassi est immortalis\u00e9, bien qu’\u00e0 un \u00e2ge plus m\u00fbr. Cette hypoth\u00e8se a trouv\u00e9 le soutien d’autres voix, dont celle de l’historien de l’art Franco Mazzini, mais ne convainc pas de mani\u00e8re d\u00e9finitive, \u00e9galement en raison du fait que le m\u00eame Tassi n’a pas racont\u00e9, dans la section des Vite <\/em>d\u00e9di\u00e9e \u00e0 l’ami, avoir jamais \u00e9t\u00e9 portraitur\u00e9 par lui.<\/p>\n\n\n\n

Quoi qu’il en soit, on peut consid\u00e9rer, sur la base de l’histoire de la collection de l’\u0153uvre, qui est rest\u00e9e toujours dans la ville de Bergame, que le jeune gentilhomme appartenait \u00e0 la petite noblesse citadine, dont les membres sont devenus les principaux commanditaires et sujets des portraits de Fra Galgario<\/strong>. \u00c0 ce propos, comme le rappelait Tassi dans les Vite<\/em>, \u201c\u2026on ne peut maintenant expliquer comment, en comp\u00e9tition, tous allaient pour avoir de lui soit des portraits soit ces t\u00eates capricieuses qui ont fait tant de bruit au-del\u00e0 des montagnes\u2026\u201d.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fra Galgario (Giuseppe Ghislandi), Portrait de jeune gentilhomme<\/em>, vers 1730-1735, huile sur toile<\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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