{"id":104777,"date":"2021-04-27T11:43:56","date_gmt":"2021-04-27T09:43:56","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de-la-momie-taaset-a-rene-magritte-le-musee-du-territoire-biellese-et-ses-collections\/"},"modified":"2021-04-27T11:43:56","modified_gmt":"2021-04-27T09:43:56","slug":"de-la-momie-taaset-a-rene-magritte-le-musee-du-territoire-biellese-et-ses-collections","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/de-la-momie-taaset-a-rene-magritte-le-musee-du-territoire-biellese-et-ses-collections\/","title":{"rendered":"De la momie Taaset \u00e0 Ren\u00e9 Magritte : le Mus\u00e9e du Territoire Biellese et ses Collections"},"content":{"rendered":"\n

Le Mus\u00e9e du Territoire Biellese<\/a><\/strong> a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 en 2001 dans l’actuel site de l’ancien Couvent de San Sebastiano.<\/p>\n\n\n\n

La construction du Complexe de San Sebastiano, de l’\u00e9glise et du couvent attenant des Chanoines de Latran, remonte au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle \u00e0 l’initiative de Sebastiano Ferrero.<\/p>\n\n\n\n

Figure importante, au service de la cour savoyarde en tant que conseiller d’\u00c9tat et tr\u00e9sorier g\u00e9n\u00e9ral puis g\u00e9n\u00e9ral des Finances du roi de France pour le Duch\u00e9 de Milan, il avait commenc\u00e9 sa carri\u00e8re comme chiavaro de Biella en 1476 et avait rapidement acquis d’importantes fortunes et de nombreuses propri\u00e9t\u00e9s f\u00e9odales dans le Biellese, mais pas seulement.<\/p>\n\n\n\n

Bien int\u00e9gr\u00e9 dans l’environnement de la cour milanaise, profond\u00e9ment marqu\u00e9 par les pr\u00e9sences de Bramante et L\u00e9onard de Vinci, Sebastiano Ferrero sera un interm\u00e9diaire pour apporter \u00e0 Biella ces mises \u00e0 jour architecturales et artistiques, qui se manifestent bien dans le choix des artisans pour la r\u00e9alisation du complexe de San Sebastiano et de la d\u00e9coration int\u00e9rieure de l’\u00e9glise.<\/p>\n\n\n\n

Le Mus\u00e9e abrite les collections civiques qui, \u00e0 partir de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle, en pleine \u00e9poque post-unitaire, sous la direction de personnages tels que Quintino Sella puis Alessandro Roccavilla, se sont enrichies jusqu’\u00e0 nos jours, \u00e0 travers des d\u00e9couvertes sur le territoire, des dons, des legs et des d\u00e9p\u00f4ts.<\/p>\n\n\n\n

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Le Clo\u00eetre de San Sebastiano<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le patrimoine mus\u00e9al h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne a permis d’articuler le parcours de visite \u00e0 travers les sections \u00c9gyptienne<\/a>, Pr\u00e9colombienne, Pal\u00e9ontologique<\/a>, Arch\u00e9ologique et Historico-artistique.<\/p>\n\n\n\n

La salle \u00c9gyptienne documente comment la naissance du premier mus\u00e9e civique de Biella soit li\u00e9e au collectionnisme priv\u00e9, au don du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle de la collection de statuettes et d’idolettes par Corradino Sella. Dans les ann\u00e9es cinquante, des pr\u00eats du Mus\u00e9e \u00c9gyptien ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9s en relation avec la figure d’Ernesto Schiaparelli, biellese et premier directeur du Mus\u00e9e et de la Mission de fouilles italienne : la momie ptol\u00e9ma\u00efque Taaset avec sarcophage peint, la st\u00e8le fun\u00e9raire de la pr\u00eatresse Titeniset<\/a>, quelques objets particuliers du village ouvrier d’El-Gebelein, n\u00e9 pour la construction des pyramides de la vall\u00e9e des Reines.<\/p>\n\n\n\n

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Le sarcophage de la momie Taaset<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

R\u00e9sultat du collectionnisme biellese est \u00e9galement la r\u00e9cente salle des Cultures pr\u00e9colombiennes, qui offre, \u00e0 travers des statuettes, des tissus pr\u00e9cieux et de la vaisselle, un panorama complet et fascinant sur les peuples des Am\u00e9riques pr\u00e9hispaniques, du M\u00e9soam\u00e9rique aux territoires andins, avant l’arriv\u00e9e des Conquistadores.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le mus\u00e9e propose \u00e9galement un parcours de l’histoire du territoire, sans interruption, des \u00e9poques pr\u00e9c\u00e9dant l’apparition de l’homme, jusqu’\u00e0 la fin du Moyen \u00c2ge.<\/p>\n\n\n\n

Dans la section Pal\u00e9ontologique est illustr\u00e9e la vie lorsque, \u00e0 Biella, \u00e0 partir de l’\u00e8re pl\u00e9istoc\u00e8ne, il y avait une mer peupl\u00e9e de faune et de flore tropicales, avec un large \u00e9chantillonnage de fossiles animaux et v\u00e9g\u00e9taux, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s dans les zones proches des rivi\u00e8res, surtout le Cervo.<\/p>\n\n\n\n

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Les fossiles de la section Pal\u00e9ontologique<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La grande salle arch\u00e9ologique introduit aux premi\u00e8res \u00e9poques qui voient l’apparition de l’homme et ensuite \u00e0 la pr\u00e9histoire et \u00e0 la protohistoire avec les objets du village lacustre situ\u00e9 sur le lac de Viverone, aujourd’hui patrimoine Unesco et t\u00e9moin d’aspects particuliers de la culture mat\u00e9rielle de l’\u00e2ge du Bronze, en plus de l’\u00e9tablissement de hauteur du Bric Burcina, avec les documents particuliers li\u00e9s \u00e0 l’histoire du filage dans le Biellese.<\/p>\n\n\n\n

La transformation du territoire \u00e0 travers les apports culturels de la p\u00e9riode de la Romanisation (III-I si\u00e8cle av. J.-C.), est bien document\u00e9e par les objets de la mine romaine explor\u00e9e sur le plateau de la Bessa et du village voisin de Cerrione, d’abord celte puis romain, connu \u00e0 travers la n\u00e9cropole particuli\u00e8re qui a restitu\u00e9 d’exceptionnels documents \u00e9pigraphiques.<\/p>\n\n\n\n

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La n\u00e9cropole de Cerrione (BI)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La distribution capillaire des \u00e9tablissements biellese \u00e0 l’\u00e9poque romaine est attest\u00e9e par les objets de la zone de l’actuelle Salussola, ancien centre agricole, et le c\u0153ur d’un territoire plus large, en plus des t\u00e9moignages de ce que les sources plus tardives appelleront Bugella, un village correspondant \u00e0 l’actuelle Biella, \u00e0 travers les riches d\u00e9pouilles de la n\u00e9cropole biellese de la rue Cavour : c\u00e9ramiques, verres, objets d’ornement et d’usage courant permettent de se rapprocher des usages quotidiens li\u00e9s \u00e0 la vie et \u00e0 la religion entre le Ier et le IVe si\u00e8cle apr. J.-C. La salle \u201cVoyager dans le monde ancien<\/a>\u201d, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la pirogue de Bertignano et aux eaux du biellese, compl\u00e8te la vision du territoire \u00e0 travers l’analyse des anciens parcours, et leur relation tant avec le commerce de mati\u00e8res premi\u00e8res ou de luxe, qu’avec la diffusion, \u00e0 travers les voies d’eau et de terre, des coutumes, croyances et cultures mat\u00e9rielles.<\/p>\n\n\n\n

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La pirogue du Lac de Bertignano<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le parcours arch\u00e9ologique se termine par la section m\u00e9di\u00e9vale, qui approfondit l\u2019\u00e2ge de la christianisation, avec des \u00e9pigraphes et des objets provenant de l\u2019importante \u00e9glise d\u00e9j\u00e0 pal\u00e9ochr\u00e9tienne du centre actuel de Dorzano, pour arriver au ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019implantation des ch\u00e2teaux et \u00e0 la fr\u00e9quentation de la montagne, gr\u00e2ce aux objets li\u00e9s \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de Fra\u2019 Dolcino dans les Alpes biellaises. Une attention particuli\u00e8re est accord\u00e9e aux documents plus urbains, relatifs aux d\u00e9couvertes sur la place actuelle du Duomo et aux demeures nobles du Piazzo. L\u2019exposition pr\u00e9sente enfin les documents qui, gr\u00e2ce \u00e0 des fouilles arch\u00e9ologiques dans le complexe qui abrite le mus\u00e9e, attestent la vie des moines du clo\u00eetre de San Sebastiano au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle apr\u00e8s J.-C. et introduisent \u00e0 la section suivante.<\/p>\n\n\n\n

La section historique et artistique expose des \u0153uvres couvrant une p\u00e9riode allant du XIIe au XIXe si\u00e8cle. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres les plus anciennes, provenant du territoire, qui t\u00e9moignent de l’\u00e9volution de la culture figurative locale, le parcours mus\u00e9al se poursuit jusqu’au XXe si\u00e8cle en pr\u00e9sentant des noyaux de collection, fruits des dons que le Mus\u00e9e a re\u00e7us au fil du temps, de la part de citoyens priv\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Le parcours commence par l’acc\u00e8s \u00e0 un grand salon, o\u00f9 sont expos\u00e9es les fresques d\u00e9tach\u00e9es de l’\u00c9glise de Santa Maria di Castelvecchio de Mongrando et se poursuit avec d’autres \u0153uvres qui expriment un fort lien avec le territoire : en sont un exemple les fresques arrach\u00e9es de l’\u00c9glise des SS. Fabiano et Sebastiano de Ponderano et les deux lions stylophores sculpt\u00e9s dans la pierre locale, provenant, comme les chapiteaux et le fragment d’archivolte sculpt\u00e9, de l’ancienne \u00c9glise pl\u00e9banne de Santo Stefano. On continue ensuite avec le grand retable peint par un ma\u00eetre anonyme, connu sous le nom de Polyptyque de l’Incoronation, qui d\u00e9corait \u00e0 l’origine l’autel majeur de l’\u00c9glise de San Francesco de Biella, aujourd’hui d\u00e9truite. On admire ensuite des exemples de peinture du XVIe si\u00e8cle, comme les panneaux peints par Defendente Ferrari, Gerolamo Giovenone et Bernardino Lanino, parmi lesquels se distingue une copie de la Vierge des Rochers, peinte par Bernardino de\u2019 Conti, r\u00e9cemment rapproch\u00e9e des panneaux lat\u00e9raux originaux.<\/p>\n\n\n\n

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La salle du Cinquecento<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Deux \u0153uvres r\u00e9cemment donn\u00e9es \u2013 un dessin repr\u00e9sentant le Fiancaille de la Vierge<\/em> <\/a>sorti de l’atelier de Bernardino Lanino et l\u2019Autoportrait<\/em> de Morazzone – cr\u00e9ent le n\u0153ud id\u00e9al pour poursuivre le parcours de visite avec les \u0153uvres des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles. Nombreuses sont les \u0153uvres, arriv\u00e9es par le biais du collectionnisme priv\u00e9, provenant en particulier de la Collection du Cav. Giuseppe Masserano, donn\u00e9e \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle \u00e0 l’\u00c9cole Professionnelle de Biella pour servir \u00e0 l’\u00e9ducation des \u00e9tudiants : parmi elles, on signale un Saint Fran\u00e7ois en extase<\/em> fruit de la culture contrer\u00e9formiste lombarde, une toile caravagesque avec Rinaldo et Armida<\/em> et un Memento mori<\/em> du g\u00e9nois Bartolomeo Guidobono. Parmi les \u0153uvres du XVIIIe si\u00e8cle, se distinguent les trois surportes de Giovanni Battista Crosato, avec les H\u00e9ro\u00efnes Bibliques<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Rinaldo et Armida<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le parcours se termine par la collection de portraits de bienfaiteurs provenant de l’Hospice de Charit\u00e9, \u00e9tabli au XVIIIe si\u00e8cle gr\u00e2ce \u00e0 l’h\u00e9ritage de Ferdinando Antonio Dal Pozzo, d’o\u00f9 provient \u00e9galement le grand cadre avec l’embl\u00e8me familial.<\/p>\n\n\n\n

Le parcours se poursuit dans les Salles du XVIIIe et du XIXe si\u00e8cle, qui exposent des \u0153uvres arriv\u00e9es au Mus\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 des dons de particuliers, t\u00e9moins des nombreuses collections pr\u00e9sentes sur le territoire.<\/p>\n\n\n\n

Cette section s’ouvre avec le portrait en pied du peintre biellais Lorenzo Delleani, portraitur\u00e9 par son ami Leonardo Bistolfi. Ses nombreuses petites toiles, peintes \u201cen plein air\u201d, se comparent avec les peintures d’autres contemporains pi\u00e9montais. En effet, sont expos\u00e9es des \u0153uvres d’Antonio Fontanesi, Marco Calderini, Giovanni Piumati, Silvio Allason, Giovanni Giani et Giovanni Battista Quadrone, toutes provenant de la collection des Maria Poma et Enrico Guagno, dont on expose \u00e9galement l’int\u00e9ressant noyau de peintures de l’\u00e9cole macchiaiola.<\/p>\n\n\n\n

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La salle du XIXe si\u00e8cle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En poursuivant, on rencontre le chef-d’\u0153uvre d’Emilio Longoni, la grande toile divisionniste intitul\u00e9e R\u00e9flexions d’un affam\u00e9<\/em> :<\/a> elle a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9e au Mus\u00e9e par l’industriel Bruno Blotto Baldo avec la sculpture de Carmelo Cappello et les peintures de Giuseppe Pellizza da Volpedo et de Carlo Carr\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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Emilio Longoni, “Les r\u00e9flexions d’un affam\u00e9”<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il est connu que le Biellese, \u00e0 partir de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, avec la complicit\u00e9 des fortunes provenant de l’industrie laini\u00e8re, fut un lieu id\u00e9al pour la naissance d’un march\u00e9 de l’art dynamique et pour le prolif\u00e9ration de collections artistiques. En t\u00e9moignent les toiles, expos\u00e9es le long du parcours, de Cesare Maggi, Gino Piccioni, Felice Carena et l’\u0153uvre d’un jeune Michelangelo Pistoletto qui repr\u00e9sente la Place du Duomo<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Le parcours se conclut avec la Collection Lucci, o\u00f9 l’on peut admirer des \u0153uvres d’artistes connus \u00e0 l’\u00e9chelle internationale. En effet, nombreuses sont les \u0153uvres li\u00e9es au Surr\u00e9alisme, comme celles de Ren\u00e9 Magritte<\/a>, Yves Tanguy et Max Ernst, mais aussi Marc Chagall, Jean Mir\u00f3 et deux encres de Salvador Dal\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

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Ren\u00e9 Magritte, “L’\u00e9preuve du sommeil”<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le Futurisme entre dans la collection avec un paysage abstrait de Giacomo Balla et un Concept spatial<\/em> de Lucio Fontana de 1952, qui cl\u00f4t chronologiquement le parcours d’exposition.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Mus\u00e9e du Territoire Biellese a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 en 2001 dans l’actuel site de l’ancien Couvent de San Sebastiano. La construction du Complexe de San Sebastiano, de l’\u00e9glise et du couvent attenant des Chanoines de Latran, remonte au d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle \u00e0 l’initiative de Sebastiano Ferrero. 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