{"id":104740,"date":"2021-08-05T12:07:38","date_gmt":"2021-08-05T10:07:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/la-visitazione-de-francesco-caucig\/"},"modified":"2021-08-05T12:07:38","modified_gmt":"2021-08-05T10:07:38","slug":"la-visitazione-de-francesco-caucig","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/la-visitazione-de-francesco-caucig\/","title":{"rendered":"La Visitazione de Francesco Caucig"},"content":{"rendered":"\n

R\u00c9CUP\u00c9RATION D’UNE PEINTURE DISPARUE DEPUIS PLUS D’UN SI\u00c8CLE<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration de la Soprintendenza Archeologia belle arti e paesaggio du Friuli Venezia Giulia et \u00e0 l’intervention d\u00e9cisive des Carabinieri du Nucleo Tutela Patrimonio culturale d’Udine, le mois dernier de mai, apr\u00e8s plus de cent ans, une \u0153uvre dont les traces s’\u00e9taient compl\u00e8tement perdues \u00e0 l’\u00e9poque de la Premi\u00e8re Guerre mondiale est revenue \u00e0 Palazzo Coronini Cronberg<\/a> : la Visitazione<\/em> <\/a> du peintre Francesco Caucig (1755-1828).  <\/p>\n\n\n\n

Un peintre de renomm\u00e9e internationale<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le nom de Francesco Caucig, consid\u00e9r\u00e9 aujourd’hui comme l’un des protagonistes du n\u00e9oclassicisme europ\u00e9en, n’est peut-\u00eatre pas tr\u00e8s connu du grand public, mais parmi ses contemporains, il jouissait d’une grande estime et son parcours personnel est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 l’histoire de la famille Coronini Cronberg.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e9 \u00e0 Gorizia en 1755 de parents d’origine slov\u00e8ne, il fut rapidement remarqu\u00e9 pour son talent par le comte Guidobaldo Cobenzl qui le recommanda \u00e0 son fils, Giovanni Filippo, engag\u00e9 dans une brillante carri\u00e8re politique et diplomatique \u00e0 la cour de Vienne o\u00f9 Caucig fut envoy\u00e9 pour poursuivre ses \u00e9tudes \u00e0 l’Acad\u00e9mie des Beaux-Arts. Dans les ann\u00e9es suivantes, il s\u00e9journa longtemps en Italie, \u00e0 Bologne et surtout \u00e0 Rome, o\u00f9 il cultiva sa passion pour l’art ancien et pour les grands ma\u00eetres de la Renaissance, fr\u00e9quentant certains des artistes les plus importants de l’\u00e9poque tels que Pompeo Batoni, Felice Giani, Angelica Kaufmann et Antonio Canova.<\/p>\n\n\n\n

Rentr\u00e9 \u00e0 Vienne en 1787, il commen\u00e7a \u00e0 obtenir des commandes de la part de familles aristocratiques influentes, avec des \u0153uvres de sujet religieux, mais plus souvent de th\u00e8me historique, mythologique ou all\u00e9gorique. Son activit\u00e9 le conduisit \u00e0 Mantoue, \u00e0 Venise, o\u00f9 il s’\u00e9tablit pendant sept ans, puis de nouveau \u00e0 Vienne avec le prestigieux poste de professeur de peinture historique \u00e0 l’Acad\u00e9mie.<\/p>\n\n\n\n

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La Visitazione dans la chapelle de Palazzo Coronini \u00a9 Photo Pierluigi Bumbaca<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De Vienne \u00e0 Gorizia : les peintures de la chapelle Cobenzl<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La carri\u00e8re de Caucig se d\u00e9roula principalement entre l’Autriche, l’Allemagne, la Hongrie et la Boh\u00eame et c’est pr\u00e9cis\u00e9ment pour la chapelle de la villa de son m\u00e9c\u00e8ne Giovanni Filippo Cobenzl \u00e0 Reisenberg, pr\u00e8s de Vienne, qu’il ex\u00e9cuta vers 1800 une s\u00e9rie de toiles avec des histoires de la vie de Marie. En 1810, \u00e0 la mort du comte Cobenzl, trois de ces peintures furent h\u00e9rit\u00e9es, avec tout son patrimoine, par le comte Michele Coronini Cronberg et arriv\u00e8rent donc \u00e0 Gorizia. <\/p>\n\n\n\n

Comme le confirment \u00e9galement les historiens locaux, l’une, repr\u00e9sentant l\u2019Assomption de la Vierge<\/em>, fut plac\u00e9e sur l’autel de la chapelle du ch\u00e2teau de Cronberg, la principale r\u00e9sidence des comtes Coronini aujourd’hui en Slov\u00e9nie, les deux autres, avec la Visitazione<\/em> et la Fuite en \u00c9gypte<\/em>, furent plac\u00e9es dans la chapelle du Palazzo Coronini Cronberg de Gorizia.<\/p>\n\n\n\n

Toutes les trois peintures, qui constituaient le seul t\u00e9moignage de l’\u0153uvre de Caucig dans sa ville natale, disparurent pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale. L\u2019Assomption<\/em> fut endommag\u00e9e \u00e0 cause d’un enroulement imprudent qui ab\u00eema la surface picturale. Il ne reste que quelques fragments que le comte Guglielmo Coronini fit restaurer dans les ann\u00e9es cinquante. Celle qui est le mieux conserv\u00e9e, avec un petit ange, est aujourd’hui expos\u00e9e dans une salle du Palais. Les autres deux toiles de Caucig, en revanche, perdirent compl\u00e8tement leurs traces pendant le conflit, comme le rappellent de nombreuses publications parues dans les ann\u00e9es suivantes qui, cependant, ne donnent aucune indication sur les circonstances dans lesquelles la disparition a eu lieu.<\/p>\n\n\n\n

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Francesco Caucig<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La disparition pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le sort des deux peintures a \u00e9merg\u00e9 r\u00e9cemment gr\u00e2ce aux informations fournies par certains documents conserv\u00e9s dans l’Archivio Storico Coronini Cronberg et dans celui de la Soprintendenza Archeologia belle arti e paesaggio du Friuli Venezia Giulia.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque l’arm\u00e9e italienne conquit la ville en 1916, un plan de protection et de sauvegarde des biens historiques, artistiques et bibliographiques, adopt\u00e9 depuis l’entr\u00e9e en guerre de l’Italie dans tous les centres les plus proches du front, fut imm\u00e9diatement mis en \u0153uvre \u00e0 Gorizia. Ce plan, dirig\u00e9 par le c\u00e9l\u00e8bre critique d’art Ugo Ojetti, pr\u00e9voyait le pr\u00e9l\u00e8vement des biens et leur transport vers des lieux s\u00fbrs au-del\u00e0 des Apennins, principalement \u00e0 Florence et \u00e0 Rome. Ce sort fut \u00e9galement r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la biblioth\u00e8que et aux \u0153uvres d’art appartenant aux Coronini, qui, sous les bombardements, avaient pr\u00e9cipitamment abandonn\u00e9 leur r\u00e9sidence.<\/p>\n\n\n\n

En 1919, un proche collaborateur d’Ojetti, l’historien de l’art Giorgio Nicodemi, restitua personnellement au comte Carlo Coronini, le p\u00e8re du dernier descendant Guglielmo, \u201ctous les mat\u00e9riaux artistiques et bibliographiques mis en s\u00e9curit\u00e9 pour les soustraire aux dangers de la guerre  par soin du Secr\u00e9tariat G\u00e9n\u00e9ral pour les affaires civiles du Commandement Supr\u00eame du R. E. Italien. \u00c0 l’exception de deux toiles de Caucig dont une recherche sera faite aupr\u00e8s de la R. Galleria degli Uffizi o\u00f9 les deux tableaux furent d\u00e9pos\u00e9s\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Quels \u00e9taient les deux tableaux de Caucig le pr\u00e9cise mieux le comte Carlo lui-m\u00eame dans une lettre envoy\u00e9e le 2 d\u00e9cembre 1919 au Regio Commissariato pour la Venezia Giulia de Trieste : \u201cen novembre 1917, de nombreux objets d’art r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s \u00e0 Gorizia furent exp\u00e9di\u00e9s de Gorizia \u00e0 Udine. Dans une liste officielle, deux tableaux du c\u00e9l\u00e8bre peintre goriziano Caucig sont \u00e9galement mentionn\u00e9s (l’un repr\u00e9sentait la rencontre de Marie et \u00c9lisabeth, l’autre la fuite en \u00c9gypte et tous deux \u00e9taient du m\u00eame grand format) [\u2026]. Lesdits tableaux se trouvaient dans la chapelle du Graffenberg (Zingraf) \u00e0 Gorizia et appartiennent \u00e0 mes parents [\u2026]. De nombreux tableaux et autres objets mis en s\u00e9curit\u00e9 \u00e0 Florence furent restitu\u00e9s et il est incompr\u00e9hensible que lesdits 2 tableaux qui figuraient \u00e9galement sur la liste des objets sauv\u00e9s aient pu se perdre\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Dans les semaines suivantes, les autorit\u00e9s triestines ont effectivement men\u00e9 des recherches \u00e0 Florence, Rome et Venise, mais, comme elles l’ont \u00e9crit \u00e0 Carlo Coronini le 20 f\u00e9vrier 1920, sans aucun r\u00e9sultat. On n’a plus eu de nouvelles des deux tableaux de Caucig\u2026 jusqu’\u00e0 il y a quelques mois.<\/p>\n\n\n\n

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Johan Daniel Donat, Giovanni Filippo Cobenzl, 1775<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La d\u00e9couverte et le recouvrement<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

En d\u00e9cembre 2020, en effet, un historien de l’art int\u00e9ress\u00e9 par les \u0153uvres de Caucig a signal\u00e9 \u00e0 la Fondation Palazzo Coronini Cronberg qu’un des tableaux d\u00e9j\u00e0 conserv\u00e9 dans la chapelle du Palais de Gorizia \u00e9tait apparu sur le march\u00e9 de l’antiquit\u00e9, fournissant en preuve une photographie de l’\u0153uvre. S’appuyant sur des documents qui reconstruisaient en d\u00e9tail l’histoire de la disparition et la plainte adress\u00e9e aux autorit\u00e9s de l’\u00e9poque par les comtes Coronini, la Fondation a estim\u00e9 qu’il y avait suffisamment d’\u00e9l\u00e9ments pour revendiquer, en tant qu’h\u00e9riti\u00e8re l\u00e9gitime des comtes Coronini, la propri\u00e9t\u00e9 du tableau.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s les premiers contacts avec la Soprintendenza comp\u00e9tente, qui a imm\u00e9diatement soutenu la demande de la Fondation et a permis la d\u00e9couverte d’autres documents relatifs \u00e0 l’affaire dans ses archives, les enqu\u00eates ont \u00e9t\u00e9 transf\u00e9r\u00e9es au Nucleo Tutela Patrimonio Culturale d’Udine qui, apr\u00e8s avoir identifi\u00e9 le retable dans une galerie d’art \u00e0 Rome, en collaboration avec le Nucleo de Rome et la Soprintendenza sp\u00e9ciale capitoline, a ordonn\u00e9 sa saisie par le Parquet de la R\u00e9publique de Rome. La m\u00eame autorit\u00e9 judiciaire a ensuite \u00e9mis une d\u00e9cision de mainlev\u00e9e et de restitution en faveur de la Fondation Coronini. En mai, le tableau est ainsi revenu \u00e0 Gorizia et a \u00e9t\u00e9 replac\u00e9 dans la chapelle du Palais Coronini d’o\u00f9 il avait \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9 plus de cent ans auparavant.<\/p>\n\n\n\n

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Francesco Caucig, Visitazione, d\u00e9but XIXe si\u00e8cle (d\u00e9tail)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une blessure cicatris\u00e9e<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le retour de la Visitazione<\/em> de Caucig, dont la perte avait \u00e9t\u00e9 v\u00e9cue \u00e0 l’\u00e9poque comme une blessure touchant profond\u00e9ment l’histoire de la ville et l’un de ses fils les plus illustres, rev\u00eat aujourd’hui pour la Fondation une signification symbolique d’une grande port\u00e9e. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 Caucig ne b\u00e9n\u00e9ficiait pas encore de l’appr\u00e9ciation internationale qu’il a atteinte ces derni\u00e8res d\u00e9cennies, le comte Guglielmo Coronini \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 d\u00e9termin\u00e9 \u00e0 valoriser sa figure, non seulement pour ses origines gorizianes, mais aussi pour le lien avec  les Cobenzl, qu’il consid\u00e9rait comme faisant partie de sa propre famille, comme le confirme le fait que dans les ann\u00e9es soixante, il a achet\u00e9 aupr\u00e8s de l’Acad\u00e9mie de Vienne un important corpus<\/em> de dessins de l’artiste, encore conserv\u00e9s dans les collections de la Fondation.<\/p>\n\n\n\n

C’est pourquoi, dans les ann\u00e9es \u00e0 venir, la Fondation s’engagera certainement, en m\u00e9moire des comtes Cobenzl et des comtes Coronini, \u00e0 promouvoir et \u00e0 valoriser la figure de cet artiste qui n’a jamais travaill\u00e9 dans sa ville natale, mais qui tout au long de sa vie s’est toujours sign\u00e9 \u201cFrancesco Caucig Goriziano\u201d et qui, m\u00eame sur l’\u00e9pitaphe tombale, est mentionn\u00e9 comme \u201cFR. CAUCIG PICTOR EGREGIUS GORICIUS\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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