{"id":103421,"date":"2025-03-21T10:10:07","date_gmt":"2025-03-21T09:10:07","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/jacopo-di-cera-sur-sospesi-l-exposition-a-milan-a-partir-du-21-mars\/"},"modified":"2025-03-21T10:10:07","modified_gmt":"2025-03-21T09:10:07","slug":"jacopo-di-cera-sur-sospesi-l-exposition-a-milan-a-partir-du-21-mars","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/fr\/jacopo-di-cera-sur-sospesi-l-exposition-a-milan-a-partir-du-21-mars\/","title":{"rendered":"Jacopo di Cera sur Sospesi, l’exposition \u00e0 Milan \u00e0 partir du 21 mars"},"content":{"rendered":"\n

Sospesi<\/strong> ouvre, \u00e0 Milan, du 20 au 23 mars 2025.<\/strong> La exposition<\/strong>, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Rome et dirig\u00e9e par Serena Tabacchi<\/strong>, met en sc\u00e8ne les clich\u00e9s de Massimo Vitali et Jacopo di Cera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Il y a quelques semaines, nous avons rencontr\u00e9 Jacopo. Voici ce qu’il nous a racont\u00e9.<\/strong><\/h6>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Dans \u201cSospesi\u201d, la photographie a\u00e9rienne refl\u00e8te le th\u00e8me principal de l’exposition qui est la suspension. Nous sommes confront\u00e9s \u00e0 un point de vue \u00e9lev\u00e9. D’o\u00f9 vient cet int\u00e9r\u00eat pour ce point de vue ? Comment as-tu commenc\u00e9 \u00e0 prendre des photos similaires ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

J’ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans le domaine du projet il y a environ 20 ans, au d\u00e9but \u00e0 travers le parcours de photo-mat\u00e9risme<\/strong> qui consiste en l’union de l’image avec la mati\u00e8re.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Dans ce sens, mon projet le plus important a \u00e9t\u00e9 “Fino alla fine del mare”<\/strong> qui, toujours avec un \u0153il sur le social, \u00e9tait centr\u00e9 sur les bateaux de migrants de Lampedusa abandonn\u00e9s sur la plage. J’ai commenc\u00e9 \u00e0 photographier les d\u00e9tails de ces bateaux.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le changement de point de vue<\/strong> s’est produit un jour pr\u00e9cis : lorsque j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’acheter un de ces drones dont je comprenais peu \u00e0 l’\u00e9poque.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00c9tant \u00e0 Procida et voyant beaucoup de bateaux, je me suis demand\u00e9 comment ils apparaissaient d’en haut : \u00e0 l’heure du d\u00e9jeuner, ils s’approchaient tous et c’\u00e9tait tr\u00e8s amusant car, d’en haut, cet rapprochement se transformait en un senso di comunit\u00e0.<\/strong> Je me suis ensuite rendu compte que cette perspective offre des points de vue int\u00e9ressants que souvent m\u00eame le cerveau ne parvient pas \u00e0 imaginer. C’\u00e9tait en 2015, \u00e0 partir de l\u00e0 est n\u00e9e la volont\u00e9 de raconter non seulement l’\u00e9t\u00e9 ou l’hiver, mais en g\u00e9n\u00e9ral l’italianit\u00e9, comment nous, Italiens, vivons certains moments d’agr\u00e9gation<\/strong> comme un d\u00e9jeuner \u00e0 la mer, une comp\u00e9tition, une f\u00eate ou un scudetto.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n


En photographiant d’en haut, tous les sujets repr\u00e9sent\u00e9s apparaissent sur le m\u00eame plan, personne n’est plus important qu’un autre. Peut-on dire qu’il y a une sorte de \u201cd\u00e9mocratie\u201d dans tes photographies ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Oui, ce senso di democrazia dans les photos<\/strong> est un autre aspect de la recherche sociale dont je parlais auparavant. Il n’y a pas de classes, il n’y a pas de limites territoriales<\/strong> et, parfois, le territoire intervient dans les dynamiques sociales. Il n’y a plus de fronti\u00e8res<\/strong>. L’image perd sa profondeur et devient presque 2D, il y a un aplatissement qui cr\u00e9e une perception totalement diff\u00e9rente de la part de ceux qui regardent par rapport aux images “normales”.<\/em><\/p>\n\n\n\n


C’est aussi int\u00e9ressant le contraste entre cette perspective a\u00e9rienne, plus g\u00e9n\u00e9raliste, et celle plus orient\u00e9e vers les d\u00e9tails de Massimo Vitali. Peux-tu nous en dire plus sur la fa\u00e7on dont elles dialoguent ?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

En r\u00e9alit\u00e9, nous avons beaucoup de choses en commun. Massimo a commenc\u00e9 cette recherche il y a 30 ans, mais l’analyse sociale est identique<\/strong>. Nous faisons tous les deux le m\u00eame parcours de recherche sociale et artistique<\/strong> et ce qui est beau, ce sont les deux points de vue diff\u00e9rents mais tous deux suspendus<\/strong>. Lui entre dans la photo et en fait partie, il s’immerge dans la sc\u00e8ne qui, par cons\u00e9quent, restitue plus de d\u00e9tails ; moi, je la vis d’en haut et, peut-\u00eatre, de mani\u00e8re d\u00e9tach\u00e9e sans qu’il y ait aucun jugement. Ces deux choses dialoguent bien, nous photographions souvent les m\u00eames endroits (m\u00eame \u00e0 des moments diff\u00e9rents) et nous en donnons deux lectures compl\u00e9mentaires.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"
Drapeau Rouge Rosignano Jacopo Di Cera Courtoisie de l’artiste<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Quels sont tes r\u00e9f\u00e9rences en photographie et dans l’histoire de l’art ? <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Dans mes ann\u00e9es d’\u00e9tudiant \u00e0 Rome<\/strong>, aux Officine Fotografiche<\/strong>, mon principal ma\u00eetre qui est aujourd’hui aussi mon curateur, a \u00e9t\u00e9 Massimo Ciampa<\/strong>. J’ai \u00e9galement eu l’occasion d’approfondir mes \u00e9tudes avec diff\u00e9rents artistes et photographes, et celui qui a compl\u00e8tement chang\u00e9 ma vie est Oliviero Toscani.<\/strong> Avec lui, j’ai suivi un atelier de dix jours, tr\u00e8s \u00e9prouvant, o\u00f9 il nous a encourag\u00e9s \u00e0 apporter des points de vue diff\u00e9rents en abandonnant l’habitude de fuir, mais au contraire, \u00e0 donner un mouvement \u00e9motionnel \u00e0 notre prise de vue. Avec lui, j’ai commenc\u00e9 \u00e0 donner une intention \u00e0 mes photographies, dans le sens o\u00f9 chaque fois que je commen\u00e7ais quelque chose, il y avait ensuite l’envie de continuer \u00e0 raconter. Toscani a \u00e9t\u00e9 sans aucun doute une inspiration et un guide pour une vision diff\u00e9rente de la photographie et de l’art en g\u00e9n\u00e9ral.<\/strong> Ensuite, en r\u00e9fl\u00e9chissant aux images, nous parlons quand m\u00eame d’un artiste (r\u00e9f. Toscani) qui nous a appris \u00e0 enlever et non \u00e0 ajouter.<\/p>\n\n\n\n

D’autres noms que je peux mentionner de photographes qui m’ont inspir\u00e9, certainement Ugo Mulas<\/strong>. Dans ses livres et ses r\u00e9cits, avec sa simplicit\u00e9, il nous a appris beaucoup de choses, comme par exemple qu’il n’est pas n\u00e9cessaire d’aller loin pour trouver des histoires qui ont besoin d’une narration.<\/p>\n\n\n\n

Dans l’art en g\u00e9n\u00e9ral, je me consid\u00e8re comme une groupie de Chagall<\/strong> : si aujourd’hui j’ai besoin de me calmer, je cherche ses vols, ses couleurs et ses r\u00eaves car ils ont beaucoup de pouvoir sur moi, m\u00eame s’ils ne sont pas toujours des images li\u00e9es \u00e0 une positivit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Dans le cin\u00e9ma, j’ai \u00e9t\u00e9 assistant d’un photographe nomm\u00e9 Fabian Cevallos<\/strong> qui photographiait toutes les stars d’Hollywood. Un jour, je lui ai demand\u00e9 des livres sur lesquels je pourrais \u00e9tudier, nous \u00e9tions dans son studio en Ombrie, et il m’a donn\u00e9 un livre sur Caravage<\/strong>, en me disant : le plus grand photographe dont tu peux apprendre, c’est lui. Nous avons beaucoup discut\u00e9 de l’utilisation de la lumi\u00e8re chez Caravage<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Si tu pouvais choisir, quels autres endroits en dehors de l’Italie aimerais-tu immortaliser d’en haut ? <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Pour mon propre charme, j’attends le bon moment pour aller en Islande<\/strong>, o\u00f9 il y a ce triptyque entre le blanc de la glace et de la neige, le noir de la cendre et le rouge de la lave. La nature nous raconte s\u00fbrement beaucoup de choses.<\/p>\n\n\n\n

En r\u00e9alit\u00e9, pour l’instant, je suis plus focalis\u00e9 sur le th\u00e8me des ombres car c’est un travail que je fais depuis un certain temps ; m\u00eame sur mes travaux d’hiver avec la neige, la perspective change ; mais c’est un autre parcours, les \u00e2mes que j’immortalise se manifestent de mani\u00e8re compl\u00e8tement diff\u00e9rente. Il n’y a plus de personnes allong\u00e9es sur la plage mais debout qui font des choses et projettent des ombres sur la neige. Une socialit\u00e9 totalement diff\u00e9rente se cr\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Sospesi ouvre, \u00e0 Milan, du 20 au 23 mars 2025. La exposition, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Rome et dirig\u00e9e par Serena Tabacchi, met en sc\u00e8ne les clich\u00e9s de Massimo Vitali et Jacopo di Cera. Il y a quelques semaines, nous avons rencontr\u00e9 Jacopo. Voici ce qu’il nous a racont\u00e9. 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