Giorgio de Chirico est à Bologne jusqu’au 12 mars, dans les salles du Palazzo Pallavicini.
Palazzo Pallavicini accueille l’exposition “De Chirico et l’au-delà. De la saison « baroque » à la néo-métaphysique (1938-1978)”, entièrement dédiée au père de la peinture métaphysique, Giorgio de Chirico.
Qui était Giorgio de Chirico
Giorgio de Chirico est né à Volo, en Grèce, le 10 juillet 1888 de parents italiens d’origine noble.
Son père Evaristo était le fils du baron palermitain Giorgio Filigone de Chirico, tandis que sa mère était la baronne d’origine génoise Gemma Cervetto.
Pendant les dix-sept premières années de sa vie, de Chirico a vécu en Grèce avec ses parents et son frère Andrea, également artiste et écrivain, devenu célèbre sous le pseudonyme de Alberto Savinio.
De Chirico et l’au-delà
Palazzo Pallavicini accueille la peinture métaphysique de Giorgio de Chirico.
“De Chirico et l’au-delà. De la saison « baroque » à la néo-métaphysique (1938-1978)” rassemble un prestigieux corpus d’œuvres du peintre parmi les plus influents et reconnus du XXe siècle italien.
“De Chirico et l’au-delà. De la saison « baroque » à la néo-métaphysique (1938-1978)” comprend plus de soixante-dix œuvres provenant de la Fondation Giorgio et Isa de Chirico de Rome et se propose de raconter deux moments importants de la peinture du maître : la saison “baroque” et la saison néo-métaphysique.
La première va de 1938 à 1968, lorsque de Chirico quitte Paris et retourne en Italie en 1939.
Dans cette phase de sa production artistique, il s’inspire de Rubens et des grands maîtres comme Dürer, Raphaël et Delacroix.
Comment naît la peinture métaphysique
La peinture métaphysique naît à Florence en 1910.
À cette époque, de Chirico, hospitalisé à l’hôpital militaire de Ferrare, fait la connaissance du peintre futuriste Carlo Carrà, avec qui il entreprend le chemin qui le conduit à perfectionner les canons de la peinture métaphysique.
À partir de 1920, ces théorisations furent diffusées dans les pages de la revue Peinture métaphysique : inspiratrice d’architectures réelles réalisées dans les villes fondées à l’époque fasciste, où le rationalisme italien travaillera également sur formes, espaces et détails architecturaux métaphysiques.
La figure du mannequin, présente également dans l’œuvre Les muses inquiètes, de l’homme-automate contemporain (Le grand métaphysique, 1917), lui fut inspirée “par l’homme sans visage”, personnage d’un drame de son frère Alberto Savinio, également peintre et écrivain.
Après une brève période de contact avec le surréalisme au début des années 20, ses œuvres ultérieures de Giorgio de Chirico se distinguent par le virtuosité technique, hommage et remerciement à la période baroque.
L’exposition sur de Chirico à Bologne
Les œuvres incluses dans l’exposition de de Chirico à Bologne visent à créer un monde idéal et irréel, une fiction plus vraie que le vrai : de Chirico était convaincu que “la réalité ne peut exister dans la peinture parce qu’en général elle n’existe pas sur terre”, comme il l’a lui-même écrit.
L’exposition présente une série de célèbres autoportraits, comme le célèbre Autoportrait nu de 1945 et l’emblématique Autoportrait dans le parc avec costume du XVIIe siècle de 1956.
Qui l’artiste porte des vêtements anciens et se mesure aux maîtres du passé, déclarant sa distance de la modernité et refusant les dogmes du XXe siècle, se révélant comme le premier artiste post-moderne.
Sont également exposées d’autres œuvres fondamentales de la saison “baroque”, comme Natura morta ariostesca, 1940; La patineuse, 1940 (le portrait de son épouse Isabella en allégorie de l’hiver), la terre cuite Bucefal, 1940 (un des premiers exemples de de Chirico sculpteur) et la série de Villa Médicis (exposée en 1945 à la Galleria San Silvestro).
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