{"id":104931,"date":"2019-09-11T16:24:52","date_gmt":"2019-09-11T14:24:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/giorgio-de-chirico-y-la-pintura-metafisica\/"},"modified":"2019-09-11T16:24:52","modified_gmt":"2019-09-11T14:24:52","slug":"giorgio-de-chirico-y-la-pintura-metafisica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/es\/giorgio-de-chirico-y-la-pintura-metafisica\/","title":{"rendered":"Giorgio de Chirico y la pintura metaf\u00edsica"},"content":{"rendered":"\n

La \u00faltima vez, al hablar de la obra Ciudad ideal<\/strong> <\/a><\/em>conservada en la Galer\u00eda Nacional de las Marcas<\/a><\/strong>, abordamos la cuesti\u00f3n de la perspectiva<\/strong> renacentista<\/strong>.
La invenci\u00f3n de la perspectiva<\/strong> represent\u00f3 una verdadera revoluci\u00f3n y en la \u00e9poca moderna muchos movimientos art\u00edsticos retomaron las ense\u00f1anzas de los maestros renacentistas, en particular la pintura metaf\u00edsica.<\/strong> Hoy hablaremos precisamente de Giorgio de Chirico<\/a> y la pintura metaf\u00edsica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Poes\u00eda de verano<\/em>, 1970<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estamos en Par\u00eds a principios del siglo XX y Giorgio de Chirico<\/strong>, un joven de apenas veintitr\u00e9s a\u00f1os, comienza a experimentar con una nueva t\u00e9cnica pict\u00f3rica a la que m\u00e1s tarde dar\u00e1 el nombre de Metaf\u00edsica<\/strong>.
La pintura metaf\u00edsica<\/strong> nace simult\u00e1neamente al movimiento futurista<\/strong> pero, en comparaci\u00f3n con este \u00faltimo, se sit\u00faa en los ant\u00edpodas. La inmovilidad de la pintura metaf\u00edsica se contrapone al dinamismo y la velocidad del Futurismo<\/strong>. Mientras el Futurismo lucha por una renovaci\u00f3n total del lenguaje pict\u00f3rico, la Metaf\u00edsica<\/strong> se aferra a los instrumentos m\u00e1s tradicionales de la pintura, en particular la perspectiva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El uso de la perspectiva en la pintura metaf\u00edsica<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Pizza de Italia (Souvenir de Italia), 1924-1925<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La perspectiva<\/strong> es la herramienta para representar una visi\u00f3n tridimensional en una imagen bidimensional: de Chirico<\/strong>, a pesar de experimentar con diferentes soluciones espaciales, siempre ha considerado esta ciencia uno de los pilares de la obra metaf\u00edsica,<\/strong> un elemento imprescindible en la representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

En la pintura de de Chirico<\/strong>, la perspectiva<\/strong> est\u00e1 casi siempre deliberadamente deformada y las escenas urbanas, protagonistas indiscutibles de sus cuadros, tienen un aspecto dilatado y vac\u00edo. Todo parece congelado y el silencio absoluto y la ausencia de cualquier acontecimiento provocan una atm\u00f3sfera cargada de nostalgia o melancol\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

El enigma de la pintura metaf\u00edsica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La torre roja<\/a>,<\/strong> realizada en 1913 y conservada en el Guggenheim de Venecia<\/a><\/strong>, forma parte de las famosas representaciones de las Plazas de Italia<\/strong><\/em>. Es en la serie Plazas de Italia<\/em> donde aparecen los temas t\u00edpicos de la pintura de de Chirico: el infinito<\/strong>, la soledad<\/strong>, las plazas desiertas<\/strong>, el enigma<\/strong> y el misterio<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, La torre roja,<\/em> 1913<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En la obra La torre roja<\/strong>,<\/em> el espacio en primer plano est\u00e1 estrechado entre las perspectivas de dos p\u00f3rticos y dirige la mirada hacia una torre que recuerda los c\u00e9lebres monumentos funerarios romanos. Desde el p\u00f3rtico de la derecha emerge un monumento ecuestre, identificado con el de Carlo Alberto en Tur\u00edn. Las referencias h\u00e1bilmente ocultas y las citas apenas insinuadas hacen imposible la identificaci\u00f3n del lugar representado.<\/p>\n\n\n\n

Las plazas italianas<\/strong> rodeadas de p\u00f3rticos<\/strong> y fachadas<\/strong> cl\u00e1sicas<\/strong> se transforman en sinistros escenarios vac\u00edos y silenciosos<\/strong>. Es precisamente este uso irracional de la perspectiva lo que confiere a las obras de de Chirico una atm\u00f3sfera on\u00edrica caracterizada por la falta de una \u00fanica fuente de luz, por la elongaci\u00f3n de las sombras y por la total ausencia de vida.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

\u00a1Descubre a de Chirico y en qu\u00e9 exposiciones y museos admirar sus obras! \u00a1Haz clic aqu\u00ed!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Ir al artista<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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El legado de de Chirico y la pintura metaf\u00edsica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La pintura metaf\u00edsica<\/strong> ha sido una de las corrientes art\u00edsticas m\u00e1s importantes de la historia del arte moderno. A trav\u00e9s de un verdadero proceso de construcci\u00f3n geom\u00e9trica, ha transformado lo cotidiano en nuevas visiones. Los objetos eran ensamblados y descontextualizados, sumergidos en atm\u00f3sferas y visiones mentales impredecibles que superan la realidad y muestran una nueva dimensi\u00f3n de lo real.<\/p>\n\n\n\n

Giorgio de Chirico y la pintura metaf\u00edsica no solo fueron decisivos en el nacimiento del Surrealismo<\/strong>, sino que han influenciado a generaciones de artistas que, en particular desde los a\u00f1os sesenta en adelante, se han inspirado en la obra del pintor de Volos.<\/p>\n\n\n\n

Este es precisamente el tema de la exposici\u00f3n \u201cGiorgio de Chirico. Regreso al Futuro, Neometaf\u00edsica y Arte Contempor\u00e1neo\u201d<\/strong><\/a>, que ha concluido hace poco en la GAM de Tur\u00edn<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Francesco Vezzoli, Retrato de Sofia Loren como la Musa de la Antig\u00fcedad (Despu\u00e9s de Giorgio de Chirico)<\/em>, 2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Si se han apasionado por los escenarios dist\u00f3picos de las vistas metaf\u00edsicas de de Chirico<\/strong>, en Artsupp<\/a> <\/strong>tambi\u00e9n pueden encontrar las obras de la exposici\u00f3n \u201cGiorgio de Chirico. El rostro de la Metaf\u00edsica\u201d<\/a><\/strong> que hasta el 1 de septiembre ha ocupado los espacios del Palazzo Ducale de G\u00e9nova<\/a>!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La \u00faltima vez, al hablar de la obra Ciudad ideal conservada en la Galer\u00eda Nacional de las Marcas, abordamos la cuesti\u00f3n de la perspectiva renacentista.La invenci\u00f3n de la perspectiva represent\u00f3 una verdadera revoluci\u00f3n y en la \u00e9poca moderna muchos movimientos art\u00edsticos retomaron las ense\u00f1anzas de los maestros renacentistas, en particular la pintura metaf\u00edsica. 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