{"id":104909,"date":"2019-10-21T10:30:09","date_gmt":"2019-10-21T08:30:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/marcel-duchamp-de-la-pintura-al-ready-made\/"},"modified":"2019-10-21T10:30:09","modified_gmt":"2019-10-21T08:30:09","slug":"marcel-duchamp-de-la-pintura-al-ready-made","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/es\/marcel-duchamp-de-la-pintura-al-ready-made\/","title":{"rendered":"Marcel Duchamp de la pintura al ready-made"},"content":{"rendered":"
\n
\"Henri
Henri Cartier-Bresson, Marcel Duchamp<\/em>, ca. 1960.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Marcel Duchamp<\/strong> es una de las figuras m\u00e1s interesantes e innovadoras de la historia del arte del siglo XX<\/strong>. Nacido en Francia, en Neully-sur-Seine en 1887, Duchamp<\/strong> fue uno de los principales actores del movimiento dada\u00edsta<\/strong>. A pesar de su cercan\u00eda al Dada\u00edsmo<\/strong>, Marcel Duchamp<\/strong> es una figura que dif\u00edcilmente puede ser encuadrada en cualquier esquema.<\/p>\n\n\n\n


Duchamp<\/strong> atraves\u00f3 innumerables fases art\u00edsticas, desde las vanguardias hist\u00f3ricas hasta el Dada\u00edsmo<\/strong>, hasta la invenci\u00f3n que cambi\u00f3 definitivamente el concepto de obra de arte<\/strong> y revolucion\u00f3 la historia del arte. En este art\u00edculo veremos el paso de Marcel Duchamp de la pintura al ready-made<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El Ready Made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Muchos asocian su nombre a los ready<\/strong>–made<\/strong>. \u00c9l fue el primero en absoluto en transformar en obra de arte un objeto de uso com\u00fan sin operar sobre \u00e9l ning\u00fan tipo de intervenci\u00f3n est\u00e9tica.<\/strong>
Sin embargo, quiz\u00e1s no todos saben que su producci\u00f3n art\u00edstica fue extremadamente variada y que las primeras experiencias pict\u00f3ricas del joven Marcel estuvieron caracterizadas por una asimilaci\u00f3n de las principales novedades estil\u00edsticas del momento: Neoimpresionismo<\/strong>, Fauvismo<\/strong>, Simbolismo<\/strong>, Futurismo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Dos desnudos<\/em>, 1910<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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 Marcel Duchamp, Paisaje, Estudio para Para\u00edso<\/em>, 1911<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp y la cuarta dimensi\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Entre todos los estilos, es en el \u00e1mbito del cubismo<\/strong> donde se mueve con mayor soltura, como demuestran las obras que se presentan a continuaci\u00f3n, realizadas en 1911 y 1912.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, El rey y la reina rodeados de desnudos<\/em> veloces<\/em>, 1912<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp<\/strong> introduce la noci\u00f3n de cuarta<\/strong> dimensi\u00f3n<\/strong> en su b\u00fasqueda te\u00f3rica y pl\u00e1stica al mismo tiempo que muchos otros artistas cubistas, futuristas o abstractos.<\/p>\n\n\n\n


Para Duchamp<\/strong>, la cuarta dimensi\u00f3n corresponde a lo invisible que la pintura debe mostrar: las ideas, el alma y los movimientos del cuerpo, los impulsos er\u00f3ticos, el tiempo y el espacio que est\u00e1n deformados. <\/p>\n\n\n\n

En el cuadro Desnudo (estudio), joven triste en tren<\/a><\/em>, conservado en la colecci\u00f3n Peggy Guggenheim<\/a> de Venecia<\/a>, el inter\u00e9s de Duchamp por el cubismo y el estudio de la cuarta dimensi\u00f3n se manifiestan claramente.<\/p>\n\n\n\n

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Desnudo (estudio), joven triste en tren, 1911-1912<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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Entre los elementos que retoma del movimiento que debe sus or\u00edgenes a Picasso<\/strong> y Braque<\/strong> encontramos la paleta sobria. A diferencia de los impresionistas, los cubistas prefer\u00edan el uso de una paleta con pocos colores, generalmente comprendidos entre el marr\u00f3n<\/strong> y el gris<\/strong>.
Siempre del cubismo Duchamp retoma la tendencia a subordinar la fidelidad representativa a las necesidades de la composici\u00f3n<\/strong> abstracta<\/strong>. <\/p>\n\n\n

Pero m\u00e1s que nadie, \u00e9l se enfoca en la descripci\u00f3n del movimiento<\/strong> que, como en un caleidoscopio, se fragmenta en todas sus fases. El inter\u00e9s de Duchamp se concentra en la descripci\u00f3n de dos movimientos<\/strong> distintos<\/strong>: el del tren y el movimiento oscilante del cuerpo del joven.
El movimiento hacia adelante del tren se sugiere por la multiplicaci\u00f3n de las l\u00edneas y vol\u00famenes de la figura, que resulta incluso transparente y que permite entrever a trav\u00e9s de ella las ventanillas. El movimiento oscilante de la figura se representa, en cambio, por una serie de repeticiones en direcci\u00f3n contraria.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\u00a0<\/div>\n\n\n\n

Esta secuencia de im\u00e1genes replicadas evoca los efectos de la crono-fotograf\u00eda<\/strong>, y las ideas relacionadas de los futuristas<\/strong> italianos<\/strong>, de las cuales Duchamp reconoce la influencia.<\/p>\n\n\n\n

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206 dinamismo de un perro con correa Balla<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00c9tienne-Jules Marey \u2013 Vuelo de un pel\u00edcano (1882).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp <\/strong>usa este recurso formal no solo para ilustrar el movimiento, sino tambi\u00e9n para integrar la figura en el entorno que la rodea y conferirle esa melancol\u00eda sugerida en el t\u00edtulo de la obra.<\/p>\n\n\n\n

El paso de Marcel Duchamp de la pintura al ready-made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El rechazo en el Salon des Ind\u00e9pendants de 1912 donde Duchamp<\/strong> particip\u00f3 presentando Desnudo que baja las escaleras n.2<\/strong><\/em>, marca el punto de ruptura <\/strong>que llevar\u00e1 a Duchamp<\/strong> a alejarse progresivamente de la pintura y a distanciarse del mundo del arte virando hacia una producci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s irreverente y, a su juicio, menos anacr\u00f3nica.<\/p>\n\n\n\n

En 1913 Duchamp realiza su primer ready-made: Rueda de bicicleta<\/em><\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Para Duchamp el ready-made<\/strong> representa la oportunidad concreta para cuestionar un sistema del arte demasiado acad\u00e9mico y a\u00fan demasiado ligado a la teorizaci\u00f3n de lo que constituye una obra de arte<\/strong>. Seleccionando simplemente elementos prefabricados y llam\u00e1ndolos arte, Duchamp<\/strong> logr\u00f3 subvertir las nociones consolidadas del oficio del artista y de la experiencia est\u00e9tica del espectador.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n
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Marcel Duchamp, Rueda de Bicicleta<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Hablando de ready-made<\/strong>, \u00bfsab\u00edas que la Galer\u00eda Nacional de Arte Moderno y Contempor\u00e1neo de Roma<\/a> <\/strong>conserva uno de los m\u00e1s famosos entre sus colecciones?<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n

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Fuente, Richard Mutt<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Se trata de una de las versiones de la famos\u00edsima Fuente <\/strong>de Richard Mutt<\/strong> (as\u00ed firm\u00f3 Duchamp con un seud\u00f3nimo).<\/p>\n\n\n\n


Otro no es m\u00e1s que un com\u00fan urinario que Duchamp<\/strong> firm\u00f3 con el nombre de \u201cR. Mutt\u201d.<\/strong>
La obra realizada en 1917, nunca fue expuesta al p\u00fablico y posteriormente se perdi\u00f3.
Desde 1964 existen en el mundo diecis\u00e9is r\u00e9plicas del objeto y una de estas la encontr\u00e1is en Artsupp! La encontr\u00e1is en la secci\u00f3n de la colecci\u00f3n permanente de la Galer\u00eda Nacional!<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si os interesa descubrir m\u00e1s sobre Fountain de Duchamp<\/strong>, aqu\u00ed ten\u00e9is un an\u00e1lisis: Duchamp: Fountain y el ready made <\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marcel Duchamp es una de las figuras m\u00e1s interesantes e innovadoras de la historia del arte del siglo XX. Nacido en Francia, en Neully-sur-Seine en 1887, Duchamp fue uno de los principales actores del movimiento dada\u00edsta. 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