{"id":104526,"date":"2022-07-08T16:45:00","date_gmt":"2022-07-08T14:45:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/venecia-las-exposiciones-del-verano\/"},"modified":"2022-07-08T16:45:00","modified_gmt":"2022-07-08T14:45:00","slug":"venecia-las-exposiciones-del-verano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/es\/venecia-las-exposiciones-del-verano\/","title":{"rendered":"Venecia, las exposiciones del verano"},"content":{"rendered":"\n

Venezia<\/a> est\u00e1 lista para inaugurar la temporada de verano con cinco exposiciones realmente imperdibles por toda la ciudad.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

MARNIE WEBER & JIM SHAW en Zuecca Projects hasta el 24 de julio de 2022<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Simon Lee Gallery<\/strong> y Zuecca Projects<\/a><\/strong> presentan Jim Shaw y Marnie Weber<\/a><\/strong> en el Squero Castello<\/strong> de Venezia.<\/strong> Las obras de ambos artistas, incluidas en una exposici\u00f3n conjunta, abarcan una amplia gama de medios art\u00edsticos e im\u00e1genes visuales<\/strong>: desde los desechos de la cultura americana hasta los mundos surrealistas de la fantas\u00eda y el folclore, ambos extrayendo del subconsciente como fuente de creatividad art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Jim Shaw<\/strong> y Marnie Weber<\/strong> crecieron en el panorama econ\u00f3mico en fuerte expansi\u00f3n de la Am\u00e9rica de posguerra. A partir de los a\u00f1os 70, Shaw<\/strong> comienza a inspirarse en la cultura americana, encontrando inspiraci\u00f3n en c\u00f3mics, novelas pulp, \u00e1lbumes de rock, carteles de protesta o pinturas de tiendas de segunda mano y publicidad<\/strong>. Las obras seductoras y oscuramente c\u00f3micas de Shaw nos invitan a reflexionar sobre cuestiones sociales y sistemas de poder econ\u00f3mico y sometimiento.<\/p>\n\n\n\n

Weber<\/strong>, en los a\u00f1os 80, cofund\u00f3 una banda de art rock llamada “Party Boys”<\/strong> que luego lo inspirar\u00e1 a realizar innumerables actuaciones teatrales de art rock en solitario a finales de los a\u00f1os 80 y 90.<\/p>\n\n\n\n

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Merry-Go-Round, Marnie Weber, 2007, Collage sobre impresi\u00f3n a chorro<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Tony Cragg. Silicon Dioxide<\/em> en el Museo del Vetro hasta el 21 de agosto de 2022<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

SILICON DIOXIDE<\/strong> es la nueva exposici\u00f3n individual de TONY CRAGG en el Museo del Vetro de Murano<\/strong> (Venezia) hasta el 21 de agosto.
Tony Cragg,<\/strong> artista del vidrio, realiza obras que saben valorar las geometr\u00edas intr\u00ednsecas.<\/strong>
La instalaci\u00f3n de la exposici\u00f3n recorre las etapas m\u00e1s significativas de la investigaci\u00f3n art\u00edstica de Cragg,<\/strong> comenzando por los assemblages,<\/strong> trabajos hist\u00f3ricos de gran tama\u00f1o donde se agrupan y superponen peque\u00f1os grupos de objetos. Luego los acumulaciones<\/strong>, definidos por el mismo Cragg<\/strong> como su huella art\u00edstica.<\/strong>
Las obras de Cragg<\/strong> son reflexiones sobre la complejidad de la f\u00edsica y el vidrio se convierte en uno de sus principales elementos de inspiraci\u00f3n<\/strong>. El t\u00edtulo de la exposici\u00f3n<\/strong>, Silicon Dioxide<\/strong>, se refiere precisamente a ese di\u00f3xido de silicio del que nace el vidrio, que contiene en s\u00ed no solo una necesaria estructura qu\u00edmico-org\u00e1nica, sino tambi\u00e9n la chispa de la materia lista para expresarse como nueva forma, nueva obra de arte.
El vidrio<\/strong> es material y al mismo tiempo materia viva, se presta a lo largo de los a\u00f1os a diversas experimentaciones, desde aquellas que lo ven interactuar de manera nunca subordinada con el paisaje hasta las que lo ven protagonista de reflexiones m\u00e1s \u00edntimas.<\/p>\n\n\n\n

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Curl, Tony Cragg, 2020, Vidrio<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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AFRO 1950-1970 en Ca’ Pesaro hasta el 23 de octubre de 2022<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ca\u2019 Pesaro<\/strong> da voz a uno de los m\u00e1s importantes maestros del arte italiano de la posguerra, Afro Basaldella<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Afro<\/strong>, cuyo nombre completo es Afro Libio Basaldella<\/a><\/strong>, estudia en Florencia<\/a><\/strong> y llega a Venezia<\/a><\/strong> donde se grad\u00faa en 1931.<\/strong> Termina su investigaci\u00f3n art\u00edstica en Estados Unidos, convirti\u00e9ndose pronto en el artista italiano m\u00e1s conocido y apreciado por el coleccionismo americano.<\/p>\n\n\n\n

Ca\u2019 Pesaro<\/a><\/strong>, a trav\u00e9s del homenaje a Afro<\/strong>, quiere profundizar en la relaci\u00f3n que en los a\u00f1os cincuenta se estableci\u00f3 entre el arte italiano y el americano<\/strong>, caracterizada sobre todo por las corrientes del expresionismo abstracto y del action painting.<\/p>\n\n\n\n

Son 45<\/strong> los capolavori<\/strong> junto a algunos dibujos seleccionados y valiosos materiales de archivo que recorren los a\u00f1os cruciales de la producci\u00f3n de Afro<\/strong>. El artista lleva a cabo su capacidad de desarrollar un lenguaje siempre personal<\/strong>, que une la \u00edntima asimilaci\u00f3n de la pintura veneciana y del color tonal a las reflexiones sobre el cubismo sint\u00e9tico y el abstractismo.<\/p>\n\n\n\n

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Paisaje amarillo, Afro Libio Basaldella, 1957, \u00d3leo sobre lienzo<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Rainer – Vedova: Ahora en la Fundaci\u00f3n Vedova hasta el 30 de octubre de 2022 <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Arnulf Rainer <\/strong>y Emilio Vedova<\/a><\/strong> est\u00e1n juntos en la Fundaci\u00f3n Vedova<\/a><\/strong> hasta el 30 de octubre. La cita veneciana es la continuaci\u00f3n de un di\u00e1logo iniciado en 2020 en Baden bei Wien<\/strong> en el Arnulf Rainer Museum<\/strong>, con la exposici\u00f3n \u201cArnulf Rainer & Emilio Vedova: \u2018Tizian schaut\u2019\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El maestro veneciano<\/strong> estaba vinculado a la ciudad de Viena<\/strong>, cuyo esp\u00edritu decadente, la historia prestigiosa y el lento declive eran para \u00e9l un recuerdo de la historia de la ciudad de Venezia<\/strong>, que sigui\u00f3 un destino similar un siglo antes.<\/p>\n\n\n\n

Rainer – Vedova<\/strong> es una oportunidad que la Fundaci\u00f3n Vedova <\/strong>ha querido aprovechar para conectar idealmente Viena y Venecia a trav\u00e9s de la obra de dos grandes artistas. Rainer – Vedova<\/strong> testifica una humanidad atenta y sensible<\/strong> que expresa, a trav\u00e9s de sus obras, la fragilidad de nuestra existencia y su belleza como entidad consciente de su propia imperfecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Vedova<\/strong> pertenece a una generaci\u00f3n de artistas que ha sido inevitablemente definida por el potencial de maldad y derramamiento de sangre en la Segunda Guerra Mundial y por los riesgos de la pasividad ante el totalitarismo. Para Arnulf Rainer<\/strong>, el punto focal de las investigaciones art\u00edsticas es la cruz, para \u00e9l abreviatura del rostro humano.<\/p>\n\n\n\n

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Arnulf Rainer y Emilio Vedova en la XLII Bienal de Venecia, 1986, Fotograf\u00eda<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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MARY WEATHERFORD El Desollado de Marsias<\/em> en el Museo de Palazzo Grimani hasta el 27 de noviembre de 2022 <\/h3>\n\n\n\n

El Museo de Palazzo Grimani<\/a> presenta Mary Weatherford El Desollado de Marsias<\/a>,<\/strong> una exposici\u00f3n de nuevas pinturas <\/strong>realizadas por Mary Weatherford<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Las obras<\/strong> de El Desollado de Marsias<\/strong> est\u00e1n inspiradas en el gran capolavoro hom\u00f3nimo de Tiziano de 1570-76<\/strong>, La Punici\u00f3n de Marsias. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mary Weatherford<\/strong>, siempre fascinada por esta obra, se inspira en la delicada paleta del pintor renacentista rindiendo homenaje a la caracter\u00edstica luz de Venecia. <\/p>\n\n\n\n

El resultado es una obra m\u00e1s espont\u00e1nea y menos violenta que la de Tiziano, pero con las mismas alusiones al destino, a la altivez y a la relaci\u00f3n entre lo humano y lo divino<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El enfoque de Weatherford <\/strong>en la pintura est\u00e1 arraigado en la experiencia personal y evoca una variedad de entornos urbanos y rurales a trav\u00e9s de la experimentaci\u00f3n con la luz, el color, la estructura, el gesto y la interacci\u00f3n entre la superficie pintada y elementos tridimensionales<\/strong>. En sus obras m\u00e1s conocidas, capas de emulsi\u00f3n vin\u00edlica Flashe se aplican con esponja sobre paneles de lino pesado, que luego se coronan con tubos de vidrio de ne\u00f3n, material que Weatherford comenz\u00f3 a utilizar en 2012, inspir\u00e1ndose en viejos letreros luminosos a\u00fan visibles en Bakersfield, California, donde entonces trabajaba como artista invitada. Al proyectar una luz intensa sobre los campos regulares de color de las pinturas, los tubos y sus cables de alimentaci\u00f3n a menudo parecen l\u00edneas dibujadas a mano.<\/p>\n\n\n\n

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El Desollado de Marsias, Mary Weatherford, 2021 – 22 , Flashe y ne\u00f3n sobre lino<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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\u00a1Descubre todos los dem\u00e1s museos, sus colecciones y las exposiciones en curso y programadas en Venecia!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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VENECIA<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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