{"id":104377,"date":"2022-12-06T16:53:54","date_gmt":"2022-12-06T15:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/la-muta-de-raffaello-reina-de-la-galeria-nacional-de-las-marcas\/"},"modified":"2022-12-06T16:53:54","modified_gmt":"2022-12-06T15:53:54","slug":"la-muta-de-raffaello-reina-de-la-galeria-nacional-de-las-marcas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/es\/la-muta-de-raffaello-reina-de-la-galeria-nacional-de-las-marcas\/","title":{"rendered":"La Muta de Raffaello, reina de la Galer\u00eda Nacional de las Marcas"},"content":{"rendered":"\n

La Muta<\/a><\/strong>, cuyo t\u00edtulo oficial es Retrato de Gentildonna (La Muta)<\/strong>, es una obra de Raffaello Sanzio<\/a><\/strong> realizada entre 1505<\/strong> y 1509<\/strong>, al final del periodo florentino del artista.<\/p>\n\n\n\n

Al intentar reconstruir su historia, la obra<\/strong> ya se menciona en el inventario – realizado entre 1702 y 1710 – de los bienes de Ferdinando de\u2019 Medici<\/strong>, gran pr\u00edncipe de Toscana. <\/p>\n\n\n\n

Posteriormente trasladada a los Uffizi<\/strong>, solo desde 1927 se convierte en parte de la colecci\u00f3n permanente de la Galer\u00eda Nacional de las Marcas en Urbino.<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Muta<\/strong>, en el mes de julio, fue expuesta en la National Gallery de Londres<\/strong> con motivo de la exposici\u00f3n “Raphael<\/strong>“.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Galer\u00eda Nacional de las Marcas, Urbino.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

\u00bfQui\u00e9n era la Muta?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El cuadro ha sido objeto de estudios durante mucho tiempo, comenzando por el sujeto representado en el que se ha reconocido la figura de Giovanna da Feltre<\/strong>, hija de Federico da Montefeltro<\/strong> y madre de Francesco Maria I della Rovere,<\/strong> luego duque de Urbino<\/strong> desde 1508 hasta 1538. <\/p>\n\n\n\n

No obstante, varios dudas de naturaleza hist\u00f3rica contrastan con esta hip\u00f3tesis.<\/p>\n\n\n\n

Primero que todo, en la \u00e9poca del cuadro, Giovanna<\/strong> ya habr\u00eda tenido cuarenta a\u00f1os y seis embarazos a sus espaldas, mientras que la mujer retratada por Raffaello<\/strong> parece decididamente m\u00e1s joven y menos marcada por los acontecimientos.<\/p>\n\n\n\n

En segundo lugar, una figura con tal poder pol\u00edtico y decisional – Giovanna<\/strong> gobern\u00f3 durante seis a\u00f1os el ducado de Urbino<\/strong> tras la muerte de su marido – habr\u00eda sido reconocida f\u00e1cilmente tambi\u00e9n despu\u00e9s, como lamentablemente no ha sucedido. <\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Retrato de gentildonna dicho la Muta, Raffaello Sanzio, 1505-1509, \u00f3leo sobre tabla<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La obra<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Muta<\/strong> est\u00e1 representada de tres cuartos sobre un fondo oscuro, girada hacia la izquierda.<\/p>\n\n\n\n

La mirada<\/strong>, seria y absorta, ha sido durante mucho tiempo considerada como indescifrable y opaca<\/strong> y sus labios cerrados – sellados – le han valido el t\u00edtulo de La Muta. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La intensidad del rostro, junto con la austeridad de la figura y el detalle del \u00edndice de la mano izquierda que se\u00f1ala algo desconocido para el espectador, han contribuido a aumentar el innegable encanto de la obra. <\/p>\n\n\n\n

La Muta<\/strong> viste la gamurra<\/strong>, t\u00edpica vestimenta del siglo XVI, realizada en un tejido precioso s\u00edmbolo del alto rango social, como tambi\u00e9n indican las joyas que lleva al cuello y en las manos. <\/p>\n\n\n\n

Se presume por lo tanto que Raffaello<\/strong> recibi\u00f3 el encargo de la obra de un representante de la burgues\u00eda, pero no se sabe si en Florencia<\/strong> o directamente en Urbino<\/strong>, tal vez de la misma familia della Rovere.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es interesante la presencia del color verde<\/strong> que alude – seg\u00fan la tradici\u00f3n – al luto y a la viudez. Por tal raz\u00f3n, muchos consideran, con razonable certeza, que la mujer es efectivamente una viuda. <\/p>\n\n\n\n

Leonardo, fuente de inspiraci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Raffaello<\/strong>, para la realizaci\u00f3n de la Muta<\/strong> y en particular para los estudios sobre la posici\u00f3n de tres cuartos, se inspir\u00f3 sin duda en la Ginevra de\u2019 Benci<\/strong> y en la Monna Lisa<\/strong> de Leonardo da Vinci<\/a>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

El esfuerzo del artista ha sido confirmado por los ex\u00e1menes realizados sobre la tela, que han sacado a la luz varios bocetos de preparaci\u00f3n, que a su vez son prueba de c\u00f3mo Raffaello<\/strong> volvi\u00f3 al dibujo, cambiando la altura de la mujer, la apertura de los hombros y tambi\u00e9n la posici\u00f3n de las manos. <\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n

\n
\"\"
Ginevra de\u2019 Benci<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Raffaello<\/strong> ya se hab\u00eda aventurado en la realizaci\u00f3n de figuras en la misma pose.<\/p>\n\n\n\n

Se deben recordar La Gravida<\/strong> de Palazzo Pitti<\/strong> en la que retrat\u00f3 presumiblemente a Emilia Pia da Montefeltro<\/strong> y la Maddalena Strozzi Doni,<\/strong> en la que la protagonista es en cambio la hija de Lorenzo de Medici. <\/p>\n\n\n\n

La Muta<\/strong>, m\u00e1s all\u00e1 del incommensurable valor art\u00edstico, con el paso del tiempo se ha convertido en un s\u00edmbolo para toda la ciudad de Urbino<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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