{"id":84529,"date":"2021-03-26T15:27:49","date_gmt":"2021-03-26T14:27:49","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/?p=84529"},"modified":"2021-03-26T15:27:49","modified_gmt":"2021-03-26T14:27:49","slug":"canova-e-la-danza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/en\/canova-e-la-danza\/","title":{"rendered":"Canova e la danza"},"content":{"rendered":"\n

Un bassorilievo collocato nella Gypsotheca<\/a> in alto, sulla parete di sinistra, rappresenta due giovani corpi che si librano nell\u2019aria. Attorno un vuoto assoluto. Soltanto degli ampi nastri svolazzanti inghirlandano i volti creando un ampio cerchio alle loro spalle. Da ambo i lati due gruppi, giovani e fanciulle, inneggiano all\u2019esaltazione del movimento dei figli di Alcinoo, il re dei Feaci. Spettatori fanno da quinta alla scena che si svolge su uno sfondo neutro infinito. Quanta leggerezza in quello slancio. I due giovani, sulle punte, si lanciano in una serie di sollevamenti e gioiosi passi sostenendosi sulle gambe per catturare l\u2019attenzione degli spettatori, in particolare dell\u2019eroe di tutte le guerre: Odisseo<\/strong>. Alcinoo vuole che si ammiri la bravura dei due giovani figli e che si esprima un giudizio sulla loro danza. <\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, Danzatrice con i cembali, Gypsotheca di Possagno<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Canova vuole dare un valore all\u2019azione della danza<\/strong> che viene incoronata da questa rappresentazione in bassorilievo come un\u2019arte per eccellenza, grazie alla quale si possono esprimere la propria sensibilit\u00e0, i propri sentimenti e la profonda gioia di rivelarsi a se stessi e agli altri. L\u2019ispirazione viene dalla musica, i movimenti seguono un ritmo interiore e ognuno di essi \u00e8 in grado di suscitare un\u2019intensa vibrazione. <\/p>\n\n\n\n

Al suolo \u00e8 posata una palla, manifestazione del mito greco della bellezza matematica dell\u2019universo e, in quanto sfera, rappresentazione della temporalit\u00e0 dell\u2019azione. Come Omero, che sapeva narrare descrivendo figure, movimenti ed emozioni, cos\u00ec Canova<\/strong> rappresenta nel gruppo di destra Alcinoo e la regina Arete che accolgono Ulisse e la bella Nausicaa. <\/p>\n\n\n\n

La danza pu\u00f2 essere un\u2019espressione legata alle tradizioni dei popoli primitivi, oppure divenire un semplice passatempo; sempre si accompagna alla musica e al canto. In tutti i casi Canova era cosciente di poter affermare che la danza costituisce un linguaggio, un modo per comunicare, grazie alla sua espressivit\u00e0 rituale, solenne, festosa<\/em>. Al tema della danza, dunque, propende la cultura scultorea del Canova, come si pu\u00f2 rilevare anche nel secondo bassorilievo realizzato nel 1797: Le Grazie e Venere danzano davanti a Marte. Anche qui la danza e la musica, in equilibrio stabile, si compenetrano creando un\u2019atmosfera idilliaca in cui i singoli personaggi vivono di luce propria. <\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, Danzatrice che si regge il velo, Gypsotheca Canova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le tre danzatrici <\/h3>\n\n\n\n

Tra il 1806 e il 1812 Canova<\/strong> si concentr\u00f2 su tre invenzioni plastiche riconducibili al tema della danza, ne studi\u00f2 lo sviluppo nelle tempere e, almeno per alcune, nei monocromi. Lo scultore era solito rappresentare espressioni gioiose e personificazioni di stati d\u2019animo sereni, lo affascinavano la leggerezza e la grazia espresse col movimento. Produsse cos\u00ec disegni, tempere e monocromi, veri e propri progetti destinati alle realizzazioni in gesso e, successivamente, in marmo, materiale che finiva per \u2018respirare\u2019 attraverso la trasparenza e la levit\u00e0 dei gesti e delle movenze delle sue raffigurazioni. <\/p>\n\n\n\n

Nelle tre danzatrici: Danzatrice con le mani sui fianchi<\/a>, Danzatrice con il dito sul mento<\/a> e Danzatrice con i cembali, Canova si dimostr\u00f2 abilissimo nel coinvolgere e impressionare il pubblico, richiamandosi a molte figure classiche, una per tutte la Danzatrice di villa Adriana. <\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, Danzatrice con dito al mento, Gypsotheca di Possagno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Quatrem\u00e8re de Quincy comunic\u00f2 con entusiasmo a Canova lo straordinario successo che la Danzatrice con le mani sui fianchi, scolpita per l\u2019imperatrice Jos\u00e9phine de Beauharnais, che nutriva il desiderio di possedere una statua di Canova fin dal 1802, aveva riscosso al Salon di Parigi all\u2019inizio del 1813, confortandolo della tiepida accoglienza riservata, invece, alla Tersicore, statua prediletta dall\u2019illustre scultore: \u201c\u00c0 avuto un incontro smisurato: vi fu per li primi giorni una folla che non potete credere [\u2026]. La Danzatrice fa impazzir tutti\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un giudizio estremamente positivo pronunciato da Quatrem\u00e8re de Quincy per il quale le danzatrici erano delle \u201cdivagazioni poetiche\u201d, ben diverse dai \u2018capolavori\u2019 ispirati dall\u2019arte classica, che egli preferiva perch\u00e9 pi\u00f9 sostenuti ed espressivi, e perch\u00e9 mettevano lo scultore veneto in gara con l\u2019antico. <\/p>\n\n\n\n

In queste sculture, Canova<\/a> manifesta un interesse e una passione prioritarie per la danza e per il teatro, proprio nel momento in cui queste due espressioni artistiche stavano subendo una radicale trasformazione, che le orientava verso un\u2019attenta analisi della classicit\u00e0 e che si traduceva, nell\u2019arte figurativa, in maniera rinnovata e rinvigorita. Esse confermano anche un particolare stato d\u2019animo dello scultore che vive in una congiuntura storica complessa, aggravata da una situazione personale particolarmente difficile. Non erano le iconografie specifiche che lo interessavano, ma la disposizione a un\u2019ideazione semplice e, nello stesso tempo, completa, anche lontana da schemi letterari. Le tre danzatrici agiscono da sole, si muovono singolarmente, non sono accostate ad altre figure, sono indipendenti.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, Danzatrice con le mani sui fianchi, Gypsotheca Canova<\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un bassorilievo collocato nella Gypsotheca in alto, sulla parete di sinistra, rappresenta due giovani corpi che si librano nell\u2019aria. Attorno un vuoto assoluto. Soltanto degli ampi nastri svolazzanti inghirlandano i volti creando un ampio cerchio alle loro spalle. 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