{"id":467,"date":"2019-09-11T16:24:52","date_gmt":"2019-09-11T14:24:52","guid":{"rendered":"http:\/\/blog-artsupp.com\/?p=467"},"modified":"2022-07-19T17:23:13","modified_gmt":"2022-07-19T15:23:13","slug":"giorgio-de-chirico-e-la-pittura-metafisica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/en\/giorgio-de-chirico-e-la-pittura-metafisica\/","title":{"rendered":"Giorgio de Chirico e la pittura metafisica"},"content":{"rendered":"\n

La scorsa volta parlando dell\u2019opera Citt\u00e0 ideale<\/strong> <\/a><\/em>conservata alla Galleria Nazionale delle Marche<\/a><\/strong>, abbiamo affrontato la questione della prospettiva<\/strong> rinascimentale<\/strong>.
L\u2019invenzione della prospettiva<\/strong> ha rappresentato una vera a propria rivoluzione e in epoca moderna molti movimenti artistici hanno ripreso gli insegnamenti dei maestri rinascimentali, in particolare la pittura metafisica.<\/strong> Oggi parleremo proprio di Giorgio de Chirico<\/a> e la pittura metafisica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Poesia d’estate<\/em>, 1970<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Siamo a Parigi nei primi anni del XX secolo e Giorgio de Chirico<\/strong>, un giovane ragazzo di appena ventitr\u00e9 anni, inizia a sperimentare una nuova tecnica pittorica a cui in seguito dar\u00e0 il nome di Metafisica<\/strong>.
La pittura metafisica <\/strong>nasce contemporaneamente al movimento futurista<\/strong> ma rispetto a quest\u2019ultimo si colloca agli antipodi. L’immobilit\u00e0 della pittura metafisica si contrappone al dinamismo e alla velocit\u00e0 del Futurismo<\/strong>. Mentre il Futurismo si batte per un totale rinnovamento del linguaggio pittorico, la Metafisica<\/strong> si affida agli strumenti pi\u00f9 tradizionali della pittura, in particolare la prospettiva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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L’utilizzo della prospettiva nella pittura metafisica<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Pizza d’Italia (Souvenir d’Italie), 1924-1925<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La prospettiva<\/strong> \u00e8 lo strumento per rappresentare una visione tridimensionale in un\u2019immagine bidimensionale: de Chirico<\/strong>, pur sperimentando diverse soluzioni spaziali, ha sempre considerato tale scienza uno dei cardini dell\u2019opera metafisica,<\/strong> elemento imprescindibile dalla rappresentazione architettonica.<\/p>\n\n\n\n

Nella pittura di de Chirico<\/strong> la prospettiva<\/strong> \u00e8 quasi sempre volutamente deformata e le scene urbane, protagoniste indiscusse dei suoi quadri, hanno un aspetto dilatato e vuoto. Tutto sembra congelato e il silenzio assoluto e l\u2019assenza di ogni avvenimento, provocano un\u2019atmosfera carica di nostalgia o di melanconia.<\/p>\n\n\n\n

L’enigma della pittura metafisica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La torre rossa<\/a>,<\/strong> realizzata nel 1913 e conservata al Guggenheim di Venezia<\/a><\/strong>, fa parte delle famose rappresentazioni delle Piazze d\u2019Italia<\/strong><\/em>. E’ nella serie Piazze d’Italia<\/em> che ricorrono i temi tipici della pittura di de Chirico: l\u2019infinito<\/strong>, la solitudine<\/strong>, le piazze deserte<\/strong>, l\u2019enigma<\/strong> e il mistero<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, La torre rossa,<\/em> 1913<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nell’opera La torre rossa<\/strong>,<\/em> lo spazio in primo piano \u00e8 stretto tra le prospettive di due porticati e indirizza lo sguardo verso una torre che ricorda i celebri monumenti funerari romani. Dal porticato di destra emerge un monumento equestre, identificato con quello di Carlo Alberto a Torino. I riferimenti sapientemente celati e le citazioni e appena accennate, rendono impossibile l\u2019identificazione del luogo rappresentato.<\/p>\n\n\n\n

Le piazze italiane <\/strong>circondate da portici<\/strong> e facciate<\/strong> classiche<\/strong>, sono trasformate in sinistri scenari vuoti e silenziosi<\/strong>. E’ proprio questo utilizzo irrazionale della prospettiva che conferisce alle opere di de Chirico un\u2019atmosfera sognante caratterizzata dalla mancanza di un’unica sorgente di luce, dall\u2019allungamento delle ombre e dalla totale assenza di vita.<\/p>\n\n\n\n

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Scopri de Chirico e in quali mostre e musei ammirare le sue opere! Clicca qui!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Vai all’artista<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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L’eredit\u00e0 di de Chirico e la pittura metafisica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La pittura metafisica<\/strong> \u00e8 stata una delle correnti artistiche pi\u00f9 importanti della storia dell’arte moderna<\/strong>. Attraverso un vero e proprio processo di costruzione geometrica, ha trasformato il quotidiano in nuove visioni. Gli oggetti venivano assemblati e decontestualizzati, immersi in atmosfere e visioni mentali imprevedibili che superano la realt\u00e0 e mostrano una nuova dimensione del reale.<\/p>\n\n\n\n

Giorgio de Chirico e la pittura metafisica non solo sono stati decisivi alla nascita del Surrealismo<\/strong>, ma hanno influenzato generazioni di artisti che, in particolare dagli anni Sessanta in poi, si sono ispirati all\u2019opera del pittore di Volos.<\/p>\n\n\n\n

Questo \u00e8 proprio il tema a mostra \u201cGiorgio de Chirico. Ritorno al Futuro, Neometafisica e Arte Contemporanea\u201d<\/strong><\/a>, che si \u00e8 conclusa da pochissimo alla GAM di Torino<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Francesco Vezzoli, Portrait of Sofia Loren as the Muse of Antiquity (After Giorgio de Chirico)<\/em>, 2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Se vi siete appassionati agli scenari distopici delle vedute metafisiche di de Chirico<\/strong>, su Artsupp<\/a> <\/strong>ritrovate anche le opere della mostra \u201cGiorgio de Chirico. Il volto della Metafisica\u201d<\/a><\/strong> che fino al 1 settembre ha occupato gli spazi di Palazzo Ducale di Genova<\/a>!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La scorsa volta parlando dell\u2019opera Citt\u00e0 ideale conservata alla Galleria Nazionale delle Marche, abbiamo affrontato la questione della prospettiva rinascimentale.L\u2019invenzione della prospettiva ha rappresentato una vera a propria rivoluzione e in epoca moderna molti movimenti artistici hanno ripreso gli insegnamenti dei maestri rinascimentali, in particolare la pittura metafisica. 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