{"id":104933,"date":"2019-09-11T16:24:52","date_gmt":"2019-09-11T14:24:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/giorgio-de-chirico-und-die-metaphysische-malerei\/"},"modified":"2019-09-11T16:24:52","modified_gmt":"2019-09-11T14:24:52","slug":"giorgio-de-chirico-und-die-metaphysische-malerei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/giorgio-de-chirico-und-die-metaphysische-malerei\/","title":{"rendered":"Giorgio de Chirico und die metaphysische Malerei"},"content":{"rendered":"\n

Beim letzten Mal sprachen wir \u00fcber das Werk Ideale Stadt<\/strong> <\/a><\/em>, das in der Nationalgalerie der Marken<\/a><\/strong> aufbewahrt wird, und behandelten die Frage der rhetorischen<\/strong> Perspektive<\/strong>.
Die Erfindung der Perspektive<\/strong> stellte eine wahre Revolution dar, und in der modernen Zeit haben viele k\u00fcnstlerische Bewegungen die Lehren der Meister der Renaissance aufgegriffen, insbesondere die metaphysische Malerei.<\/strong> Heute werden wir genau \u00fcber Giorgio de Chirico<\/a> und die metaphysische Malerei.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Sommerpoesie<\/em>, 1970<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wir befinden uns in Paris zu Beginn des 20. Jahrhunderts, und Giorgio de Chirico<\/strong>, ein junger Mann von gerade einmal dreiundzwanzig Jahren, beginnt, eine neue Maltechnik zu experimentieren, die er sp\u00e4ter Metaphysik<\/strong> nennen wird.
Die metaphysische Malerei<\/strong> entsteht zeitgleich mit der Futuristischen Bewegung<\/strong>, steht jedoch im Gegensatz zu letzterer. Die Unbeweglichkeit der metaphysischen Malerei steht im Kontrast zum Dynamismus und zur Geschwindigkeit des Futurismus<\/strong>. W\u00e4hrend der Futurismus f\u00fcr eine totale Erneuerung der Malersprache k\u00e4mpft, verl\u00e4sst sich die Metaphysik<\/strong> auf die traditionelleren Werkzeuge der Malerei, insbesondere die Perspektive.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Die Verwendung der Perspektive in der metaphysischen Malerei<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Pizza d’Italia (Souvenir d’Italien), 1924-1925<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Die Perspektive<\/strong> ist das Werkzeug, um eine dreidimensionale Sicht in einem zweidimensionalen Bild darzustellen: de Chirico<\/strong>, der verschiedene r\u00e4umliche L\u00f6sungen ausprobiert, hat diese Wissenschaft immer als einen der Grundpfeiler des metaphysischen Werkes<\/strong> betrachtet, ein unverzichtbares Element der architektonischen Darstellung.<\/p>\n\n\n\n

In der Malerei von de Chirico<\/strong> ist die Perspektive<\/strong> fast immer absichtlich deformiert, und die urbanen Szenen, die unbestrittenen Protagonisten seiner Bilder, haben ein gedehntes und leeres Aussehen. Alles scheint eingefroren, und die absolute Stille sowie das Fehlen jeglicher Ereignisse erzeugen eine Atmosph\u00e4re voller Nostalgie oder Melancholie.<\/p>\n\n\n\n

Das R\u00e4tsel der metaphysischen Malerei<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Der rote Turm<\/a>,<\/strong> geschaffen 1913 und aufbewahrt in der Guggenheim in Venedig<\/a><\/strong>, geh\u00f6rt zu den ber\u00fchmten Darstellungen der Piazzas d’Italia<\/strong><\/em>. In der Serie Piazzas d’Italia<\/em> treten die typischen Themen der Malerei von de Chirico auf: die Unendlichkeit<\/strong>, die Einsamkeit<\/strong>, die verlassenen Pl\u00e4tze<\/strong>, das R\u00e4tsel<\/strong> und das Geheimnis<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Giorgio de Chirico, Der rote Turm,<\/em> 1913<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

In dem Werk Der rote Turm<\/strong>,<\/em> ist der Vordergrund zwischen den Perspektiven zweier Arkaden eingeengt und lenkt den Blick auf einen Turm, der an die ber\u00fchmten r\u00f6mischen Grabmonumente erinnert. Aus der rechten Arkade erhebt sich ein Reiterdenkmal, das mit dem von Carlo Alberto in Turin identifiziert wird. Die geschickt verborgenen Verweise und die nur angedeuteten Zitate machen es unm\u00f6glich, den dargestellten Ort zu identifizieren.<\/p>\n\n\n\n

Die italienischen Pl\u00e4tze<\/strong>, umgeben von Arkaden<\/strong> und klassischen<\/strong> Fassaden<\/strong>, werden in unheimliche leere und stille Szenarien<\/strong> verwandelt. Es ist gerade diese irrationale Verwendung der Perspektive, die den Werken von de Chirico eine traumhafte Atmosph\u00e4re verleiht, die durch das Fehlen einer einzigen Lichtquelle, das Verl\u00e4ngern der Schatten und die totale Abwesenheit von Leben gekennzeichnet ist.<\/p>\n\n\n\n

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Entdecke de Chirico und in welchen Ausstellungen und Museen du seine Werke bewundern kannst! Klicke hier!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Gehe zum K\u00fcnstler<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Das Erbe von de Chirico und der metaphysischen Malerei<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Die metaphysische Malerei<\/strong> ist eine der wichtigsten k\u00fcnstlerischen Str\u00f6mungen der Geschichte der modernen Kunst gewesen. Durch einen echten Prozess der geometrischen Konstruktion hat sie das Allt\u00e4gliche in neue Visionen verwandelt. Die Objekte wurden zusammengef\u00fcgt und dekontextualisiert, eingetaucht in Atmosph\u00e4ren und unvorhersehbare mentale Visionen, die die Realit\u00e4t \u00fcbersteigen und eine neue Dimension des Realen zeigen.<\/p>\n\n\n\n

Giorgio de Chirico und die metaphysische Malerei waren nicht nur entscheidend f\u00fcr die Entstehung des Surrealismus<\/strong>, sondern beeinflussten auch Generationen von K\u00fcnstlern, die sich insbesondere seit den sechziger Jahren von dem Werk des Malers aus Volos inspirieren lie\u00dfen.<\/p>\n\n\n\n

Dies ist genau das Thema der Ausstellung \u201eGiorgio de Chirico. R\u00fcckkehr in die Zukunft, Neometaphysik und zeitgen\u00f6ssische Kunst\u201c<\/strong><\/a>, die vor kurzem in der GAM in Turin<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Francesco Vezzoli, Portr\u00e4t von Sofia Loren als Muse der Antike (Nach Giorgio de Chirico)<\/em>, 2012<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Wenn Sie sich f\u00fcr die dystopischen Szenarien der metaphysischen Ansichten von de Chirico<\/strong> begeistert haben, finden Sie auf Artsupp<\/a> <\/strong>auch die Werke der Ausstellung \u201eGiorgio de Chirico. Das Gesicht der Metaphysik\u201c<\/a><\/strong>, die bis zum 1. September die R\u00e4ume des Palazzo Ducale in Genua<\/a>!<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Beim letzten Mal sprachen wir \u00fcber das Werk Ideale Stadt , das in der Nationalgalerie der Marken aufbewahrt wird, und behandelten die Frage der rhetorischen Perspektive.Die Erfindung der Perspektive stellte eine wahre Revolution dar, und in der modernen Zeit haben viele k\u00fcnstlerische Bewegungen die Lehren der Meister der Renaissance aufgegriffen, insbesondere die metaphysische Malerei. Heute …<\/p>\n<\/div><\/div>","protected":false},"author":12,"featured_media":380,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1293],"tags":[2048,2049,2050,2085],"class_list":["post-104933","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artsupp-erzaehlt-dir-kunstgeschichte-und-kuenstler-de","tag-giorgio-de-chirico-de","tag-metaphysik-de","tag-metaphysische-malerei-de","tag-peggy-guggenheim-sammlung-de"],"acf":[],"yoast_head":"\nGiorgio de Chirico und die metaphysische Malerei - Artsupp<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Die metaphysischen K\u00fcnstler spielen viel mit der Perspektive. 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