{"id":104911,"date":"2019-10-21T10:30:09","date_gmt":"2019-10-21T08:30:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/marcel-duchamp-von-der-malerei-zum-ready-made\/"},"modified":"2019-10-21T10:30:09","modified_gmt":"2019-10-21T08:30:09","slug":"marcel-duchamp-von-der-malerei-zum-ready-made","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/marcel-duchamp-von-der-malerei-zum-ready-made\/","title":{"rendered":"Marcel Duchamp von der Malerei zum Ready-made"},"content":{"rendered":"
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\"Henri
Henri Cartier-Bresson, Marcel Duchamp<\/em>, ca. 1960.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Marcel Duchamp<\/strong> ist eine der interessantesten und innovativsten Figuren der Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts<\/strong>. Geboren in Frankreich, in Neuilly-sur-Seine im Jahr 1887, Duchamp<\/strong> war einer der Hauptakteure der Dada-Bewegung<\/strong>. Trotz seiner N\u00e4he zum Dadaismus<\/strong> ist Marcel Duchamp<\/strong> eine Figur, die sich nur schwer in ein Schema einordnen l\u00e4sst.<\/p>\n\n\n\n


Duchamp<\/strong> durchlief unz\u00e4hlige k\u00fcnstlerische Phasen, von den historischen Avantgarden \u00fcber den Dadaismus<\/strong> bis hin zur Erfindung, die das Konzept des Kunstwerks<\/strong> endg\u00fcltig ver\u00e4nderte und die Kunstgeschichte revolutionierte. In diesem Artikel werden wir den \u00dcbergang von Marcel Duchamp von der Malerei zum Ready-made<\/strong> betrachten.<\/p>\n\n\n\n

Das Ready Made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Viele assoziieren seinen Namen mit den Ready<\/strong>–Mades<\/strong>. Er war der erste, der einen Alltagsgegenstand ohne \u00e4sthetische Intervention in ein Kunstwerk verwandelte.<\/strong>
Vielleicht wissen jedoch nicht alle, dass seine k\u00fcnstlerische Produktion \u00e4u\u00dferst vielf\u00e4ltig war und dass die ersten malerischen Erfahrungen des jungen Marcel von einer Assimilation der wichtigsten stilistischen Neuerungen der Zeit gepr\u00e4gt waren: Neoimpressionismus<\/strong>, Fauvismus<\/strong>, Symbolismus<\/strong>, Futurismus<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Zwei Akte<\/em>, 1910<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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 Marcel Duchamp, Landschaft, Studie f\u00fcr Paradies<\/em>, 1911<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp und die vierte Dimension<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Unter all den Stilen bewegt er sich am sichersten im Kubismus<\/strong>, wie die nachfolgenden Werke aus den Jahren 1911 und 1912 zeigen.<\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Der K\u00f6nig und die K\u00f6nigin umgeben von schnellen Nackten<\/em>, 1912<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp<\/strong> f\u00fchrt das Konzept der vierten<\/strong> Dimension<\/strong> in seine theoretische und plastische Forschung ein, gleichzeitig mit vielen anderen kubistischen, futuristischen oder abstrakten K\u00fcnstlern.<\/p>\n\n\n\n


F\u00fcr Duchamp<\/strong> entspricht die vierte Dimension dem Unsichtbaren, das die Malerei zeigen muss: die Ideen, die Seele und die Bewegungen des K\u00f6rpers, die erotischen Impulse, die deformierte Zeit und der deformierte Raum. <\/p>\n\n\n\n

Im Gem\u00e4lde Akt (Studie), trauriger junger Mann im Zug<\/a><\/em>, das in der Peggy Guggenheim<\/a> Sammlung in Venedig<\/a> aufbewahrt wird, zeigt sich Duchamps Interesse am Kubismus und an der Erforschung der vierten Dimension deutlich.<\/p>\n\n\n\n

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Nackter (Studie), trauriger Junge im Zug, 1911-1912<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n
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Unter den Elementen, die er aus der Bewegung aufnimmt, die ihren Ursprung in Picasso<\/strong> und Braque<\/strong> hat, finden wir die schlichte Farbpalette. Im Gegensatz zu den Impressionisten bevorzugten die Kubisten die Verwendung einer Palette mit wenigen Farben, die in der Regel zwischen Braun<\/strong> und Grau<\/strong> lagen.
Immer aus dem Kubismus nimmt Duchamp die Tendenz auf, die repr\u00e4sentative Treue den Anforderungen der abstrakten<\/strong> Komposition<\/strong> unterzuordnen. <\/p>\n\n\n

Doch mehr als alles andere konzentriert er sich auf die Beschreibung der Bewegung<\/strong>, die, wie in einem Kaleidoskop, in all ihren Phasen fragmentiert wird. Duchamps Interesse konzentriert sich auf die Beschreibung von zwei unterschiedlichen<\/strong> Bewegungen<\/strong>: der des Zuges und der schwingenden Bewegung des K\u00f6rpers des Jungen.
Die Vorw\u00e4rtsbewegung des Zuges wird durch das Vervielfachen der Linien und Volumen der Figur angedeutet, die sogar transparent erscheint und durch die man die Fenster hindurch sehen kann. Die schwingende Bewegung der Figur wird hingegen durch eine Reihe von Wiederholungen in entgegengesetzter Richtung dargestellt.<\/p>\n\n<\/div>\n<\/div>\n\n<\/div>\n<\/section>\n\n\n\n

\u00a0<\/div>\n\n\n\n

Diese Sequenz von wiederholten Bildern erinnert an die Effekte der Chrono-Fotografie<\/strong> und die entsprechenden Ideen der italienischen<\/strong> Futuristen<\/strong>, deren Einfluss Duchamp anerkennt.<\/p>\n\n\n\n

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206 Dynamik eines Hundes an der Leine Balla<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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\u00c9tienne-Jules Marey \u2013 Flug eines Pelikans (1882).<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Duchamp <\/strong>verwendet dieses formale Mittel nicht nur, um die Bewegung zu illustrieren, sondern auch, um die Figur in die sie umgebende Umgebung zu integrieren und ihr die Melancholie zu verleihen, die im Titel des Werkes angedeutet wird.<\/p>\n\n\n\n

Der \u00dcbergang von Marcel Duchamp von der Malerei zum Ready-made<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Die Ablehnung beim Salon des Ind\u00e9pendants 1912, wo Duchamp<\/strong> mit Nackter, der die Treppe hinuntersteigt Nr. 2<\/strong><\/em> teilnahm, markiert den Bruchpunkt<\/strong>, der Duchamp dazu bringen wird, sich allm\u00e4hlich von der Malerei zu entfernen und sich von der Welt der Kunst zu distanzieren, indem er sich einer respektloseren und, seiner Meinung nach, weniger anachronistischen k\u00fcnstlerischen Produktion zuwendet.<\/p>\n\n\n\n

1913 schafft Duchamp sein erstes Ready-made: Fahrrad-Rad<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr Duchamp stellt das Ready-made<\/strong> die konkrete M\u00f6glichkeit dar, ein zu akademisches Kunstsystem zu hinterfragen, das immer noch zu sehr an der Theoretisierung dessen festh\u00e4lt, was ein Kunstwerk ausmacht<\/strong>. Indem er einfach vorgefertigte Elemente ausw\u00e4hlt und sie Kunst nennt, ist es Duchamp<\/strong> gelungen, die fest etablierten Vorstellungen vom Handwerk des K\u00fcnstlers und der \u00e4sthetischen Erfahrung des Betrachters zu untergraben.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Marcel Duchamp, Fahrrad-Rad<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

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Wusstet ihr, dass die Nationale Galerie f\u00fcr Moderne und Zeitgen\u00f6ssische Kunst in Rom<\/a> <\/strong>eine der ber\u00fchmtesten Versionen unter ihren Sammlungen aufbewahrt?<\/p>\n\n\n\n

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Font\u00e4ne, Richard Mutt<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Es handelt sich um eine der Versionen der ber\u00fchmten Font\u00e4ne <\/strong>von Richard Mutt<\/strong> (so signierte Duchamp unter einem Pseudonym).<\/p>\n\n\n\n


Es handelt sich lediglich um ein gew\u00f6hnliches Urinal, das Duchamp<\/strong> mit dem Namen \u201eR. Mutt\u201c<\/strong> signierte.
Das 1917 geschaffene Werk wurde nie \u00f6ffentlich ausgestellt und ging sp\u00e4ter verloren.
Seit 1964 gibt es weltweit sechzehn Repliken des Objekts, und eine davon finden Sie auf Artsupp! Sie befindet sich in der Abteilung der st\u00e4ndigen Sammlung der Nationalgalerie!<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wenn Sie mehr \u00fcber Duchamps Fountain<\/strong> erfahren m\u00f6chten, hier ist eine Vertiefung: Duchamp: Fountain und das Ready-Made <\/a><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Marcel Duchamp ist eine der interessantesten und innovativsten Figuren der Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts. Geboren in Frankreich, in Neuilly-sur-Seine im Jahr 1887, Duchamp war einer der Hauptakteure der Dada-Bewegung. Trotz seiner N\u00e4he zum Dadaismus ist Marcel Duchamp eine Figur, die sich nur schwer in ein Schema einordnen l\u00e4sst. 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