{"id":104849,"date":"2020-12-04T10:59:00","date_gmt":"2020-12-04T09:59:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/die-charakterkoepfe-von-franz-xaver-messerschmidt\/"},"modified":"2020-12-04T10:59:00","modified_gmt":"2020-12-04T09:59:00","slug":"die-charakterkoepfe-von-franz-xaver-messerschmidt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/die-charakterkoepfe-von-franz-xaver-messerschmidt\/","title":{"rendered":"Die “Charakterk\u00f6pfe” von Franz Xaver Messerschmidt"},"content":{"rendered":"\n\n\n

Die Gesichter sind zu \u00fcbertriebenen Grimassen verzogen:<\/strong> eine mit zusammengezogener Stirn und erhobenem Kinn, die andere mit zusammengekniffenen Augen und einer gekr\u00fcmmten Nase. Auf den ersten Blick k\u00f6nnten sie das provokative Werk eines zeitgen\u00f6ssischen K\u00fcnstlers sein, aber die Schrift an der Wand l\u00e4sst keinen Zweifel: Franz Xaver Messerschmidt<\/strong> (1736-1783) ist ein Bildhauer des 18. Jahrhunderts, der am Hof von Maria Theresia von \u00d6sterreich lebte und arbeitete. Die beiden Werke, die zu einer Serie geh\u00f6ren, die \u201eCharakterk\u00f6pfe\u201c<\/a><\/strong> genannt wird und weiterhin Neugier und Fragen beim Publikum und bei Kunsthistorikern hervorruft, sind die bedeutendsten Werke der Sammlung Coronini<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ein gequ\u00e4lter K\u00fcnstler<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Franz Xaver Messerschmidt<\/strong>, 1736 in Bayern als Sohn einer bescheidenen Handwerkerfamilie geboren, war einer der faszinierendsten Bildhauer der Aufkl\u00e4rung. Als akademisch ausgebildeter K\u00fcnstler erlangte er in Wien gro\u00dfe Anerkennung durch einige originelle Portr\u00e4ts, die er f\u00fcr die Kaiserin Maria Theresia und ihren Hof schuf. Nach einer Studienreise nach Rom geh\u00f6rte er zu den ersten Bildhauern, die mit den prunkvollen Werken der barocken Tradition brachen und sich den gem\u00e4\u00dfigteren Rhythmen des Neoklassizismus zuwandten.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Der Raum von Messerschmidt<\/a><\/em> im Palazzo Coronini<\/a><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Auf dem H\u00f6hepunkt seines Erfolgs, um 1770, wurde Messerschmidts Leben jedoch von einer tiefen pers\u00f6nlichen Krise ersch\u00fcttert, m\u00f6glicherweise verursacht durch psychische Probleme, die ihn dazu veranlassten, Wien zu verlassen und nach Pressburg, dem heutigen Bratislava, zu ziehen. Hier widmete er sich, obwohl er weiterhin sporadisch Auftragsportr\u00e4ts anfertigte, haupts\u00e4chlich seinen bekanntesten Werken, den \u201eCharakterk\u00f6pfen\u201c<\/a>. Zeitzeugen berichten, dass diese Portr\u00e4ts, die von einer festen, klassisch anmutenden Unbeweglichkeit bis hin zu \u00fcbertriebenen und grotesken Grimassen<\/em><\/strong> reichen, f\u00fcr Messerschmidt<\/a> ein Mittel waren, um die D\u00e4monen, von denen er sich verfolgt f\u00fchlte, zu b\u00e4ndigen und zu exorzieren.<\/p>\n\n\n\n

Ein Jahrmarktph\u00e4nomen<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Nach dem Tod von Messerschmidt, der 1783 im Alter von nur sechsundvierzig Jahren starb, wurden die \u201eCharakterk\u00f6pfe\u201c<\/a>, teilweise aus einer Legierung aus Zinn und Blei gegossen, teilweise aus Alabaster, von seinem Bruder Johann Adam<\/strong><\/em> geerbt. Einige wurden einzeln verkauft, aber eine Gruppe von 49 K\u00f6pfen wurde im Block an einen einzelnen K\u00e4ufer verkauft und \u00fcber ein Jahrhundert lang wurden diese Werke mehrmals zur Unterhaltung des Publikums als Jahrmarktph\u00e4nomen ausgestellt.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Die Wiederentdeckung<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Im Jahr 1889 wurde die Gesamtheit zerlegt und die 49 K\u00f6pfe<\/strong> wurden einzeln versteigert. Etwa zehn wurden vom Stadtplaner Camillo Sitte als Lehrmaterial f\u00fcr die Staatsgewerbeschule<\/em> (Staatliche Schule f\u00fcr Angewandte Kunst), deren Direktor er war, erworben, zwei weitere gelangten in die Sammlung von Emil Zuckerkandl und seiner Frau Berta, deren Salon sp\u00e4ter von einigen Protagonisten der Wiener Secession, wie dem Maler Gustav Klimt und dem Architekten Josef Hoffmann, frequentiert wurde. In diesen Jahren begann die k\u00fcnstlerische und kritische Neubewertung von Messerschmidts Werk. Einerseits erkannten die Avantgardebewegungen, von der Secession bis zum Expressionismus, seine Modernit\u00e4t und seine tiefgreifende Innovationskraft, andererseits versuchten die neuen Theorien der Psychoanalyse, die kreativen Prozesse des Bildhauers zu erhellen.<\/p>\n\n\n\n