{"id":104813,"date":"2021-02-15T14:42:14","date_gmt":"2021-02-15T13:42:14","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/conversation-piece-teil-vii-nach-narragonia\/"},"modified":"2021-02-15T14:42:14","modified_gmt":"2021-02-15T13:42:14","slug":"conversation-piece-teil-vii-nach-narragonia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/conversation-piece-teil-vii-nach-narragonia\/","title":{"rendered":"CONVERSATION PIECE | TEIL VII – Nach Narragonia"},"content":{"rendered":"\n

Verso Narragonia<\/em> ist der Titel der siebten Ausgabe der Gruppenausstellung Conversation Piece<\/em>, die vom 8. Februar bis 1. Juli 2021 in den Ausstellungsr\u00e4umen der Fondazione Memmo<\/a> stattfindet. Der Titel verweist auf einen mythischen Ort, Narragonia, der vom els\u00e4ssischen Schriftsteller Sebastian Brant im satirischen Gedicht La Nave dei folli<\/em> (Das Narrenschiff<\/em>) beschrieben wird, das 1494 ver\u00f6ffentlicht wurde. Das Buch erz\u00e4hlt von den Wanderungen eines mit als verr\u00fcckt, nicht konform, marginalisiert und unerw\u00fcnscht betrachteten Personen gef\u00fcllten Bootes: Narragonia ist das ungl\u00fcckliche und nie erreichte Ziel dieses Schiffs von Exilierten, die ihrem Schicksal \u00fcberlassen, ohne F\u00fchrung und daher dem Untergang, sowohl real als auch symbolisch, geweiht sind. Im Text von La Nave dei folli<\/em> wird eine vielf\u00e4ltige Menschheit skizziert, in der jede Abweichung von der Norm oder Moral, jede Form von Andersartigkeit oder vermeintlicher Abweichung als Wahnsinn betrachtet wird.<\/p>\n\n\n\n

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Jos de Gruyter&Harald Thys, 23 Teste<\/em>, 2018. Ansicht der Installation in der Fondazione Memmo. Courtesy: Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin; Micheline Szwajcer gallery, Antwerpen; die K\u00fcnstler. ph. credit Daniele Molajoli<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ausgehend von der \u00dcberlegung zur Fragilit\u00e4t des Begriffs \u201eWahnsinn\u201c im Laufe der Geschichte und der negativen Konnotation, die ihm im Gedicht von Brant in Bezug auf die Stultifera Navis<\/em> gegeben wird, f\u00f6rdert Michel Foucault eine Umkehrung dieses moralisierenden Paradigmas: In der Geschichte des Wahnsinns im klassischen Zeitalter<\/em>, ver\u00f6ffentlicht von Foucault im Jahr 1961, stellt die Abgrenzung von dem, was anders ist, von den st\u00f6renden Elementen f\u00fcr die bestehende Ordnung eine Form der Zwangsma\u00dfnahme dar, die dem Establishment zur Verf\u00fcgung steht, um dissonante Stimmen oder nicht-orthodoxe Verhaltensweisen zu unterdr\u00fccken. In dieser Perspektive ist verr\u00fcckt, wer sich au\u00dferhalb eines Systems positioniert, wer Kritik daran \u00fcbt, wer einem Prinzip der Andersartigkeit folgt.<\/p>\n\n\n\n

In diesem subversiven Potenzial des \u201eWahnsinns\u201c und im Keim der Kreativit\u00e4t, der in ihm liegt, liegt der interpretative Schl\u00fcssel zur siebten Ausgabe von Conversation Piece<\/a><\/em>, kuratiert von Marcello Smarrelli, die K\u00fcnstler unterschiedlicher Nationalit\u00e4ten, aber alle mit Rom verbunden, zusammenbringt, um sich mit dem Thema der Exzentrizit\u00e4t, der Verzerrung der Realit\u00e4t und des Unheimlichen auseinanderzusetzen, in einem historischen Moment wie dem aktuellen, fremd und neu, und daher zutiefst \u201ek\u00fcnstlerisch\u201c.<\/p>\n\n\n\n

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Apolonia Sokol, La nave dei folli, 2021. \u00d6l auf Leinwand, gebogenes Holzgestell. 400 x 180 x 85 cm. Courtesy: The Pill gallery, Istanbul; die K\u00fcnstlerin. Ph. Credit: Daniele Molajoli<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die K\u00fcnstler<\/h3>\n\n\n\n

Die eingeladenen K\u00fcnstler interpretieren das vorgeschlagene Thema jeweils nach ihrer eigenen Grammatik und schaffen innerhalb der Ausstellung eine koh\u00e4rente Erz\u00e4hlung, trotz der Vielfalt der pr\u00e4sentierten Werke. Den Ausstellungsweg er\u00f6ffnet die Installation 23 Teste<\/em> des belgischen Duos Jos de Gruyter & Harald Thys: eine \u201elombrosianische\u201c Galerie von abgetrennten K\u00f6pfen, eine Entweihung des Wahnsinns und des Grotesken, durch die unangenehme, perverse und in einigen F\u00e4llen b\u00f6se Charaktere normalisiert werden, aber alle mit \u201eSchattenzonen\u201c.<\/p>\n\n\n\n

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Jos de Gruyter&Harald Thys, 23 Teste<\/em>, 2018. Ansicht der Installation in der Fondazione Memmo. Courtesy: Galerie Isabella Bortolozzi, Berlin; Micheline Szwajcer gallery, Antwerpen; die K\u00fcnstler. ph. credit Daniele Molajoli<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es folgt das malerische Werk von Apolonia Sokol, die in der Accademia di Francia in Villa Medici<\/a> residiert. Ihre Arbeit ist eine unmittelbare und explizite Neuinterpretation des Themas der Nave dei folli<\/em>, gem\u00e4\u00df einer zeitgen\u00f6ssischen und pers\u00f6nlichen Interpretation: Ihre Verr\u00fcckten sind reale Personen, die mit den Erfahrungen und der Alltagsrealit\u00e4t der K\u00fcnstlerin verbunden sind, aber durch den deformierenden Blick des Betrachters gefiltert werden. Das pr\u00e4sentierte Werk ist sensibel f\u00fcr die Anliegen des intersektionalen Feminismus und zeigt uns eine heterogene Reihe von Figuren, in denen das Konzept der Weiblichkeit erweitert wird, um eine breite Kategorie zu umfassen, die nicht ausschlie\u00dflich nach biologischen Kriterien definiert ist.<\/p>\n\n\n\n

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Apolonia Sokol, La nave dei folli, 2021. \u00d6l auf Leinwand, gebogenes Holzgestell. 400 x 180 x 85 cm. Courtesy: The Pill gallery, Istanbul; die K\u00fcnstlerin. Ph. Credit: Daniele Molajoli<\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Abgeschlossen wird die Ausstellung durch die Arbeiten von Benedikt Hipp, einem K\u00fcnstler der Deutschen Akademie Villa Massimo, in denen Architektur, Skulptur und Malerei geschickt integriert werden: organisch zerteilte, residuale Formen, die der Dimension des \u201eFig\u00fcrlichen\u201c nahe sind, f\u00fcgen sich in ein komplexes Spiel von Dissektionen und Assemblagen zusammen und erzeugen eine unruhige, d\u00fcstere und verst\u00f6rende psychologische Landschaft.<\/p>\n\n\n\n

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    Sebastian Brant, Stultifera navis mortalium, in qua fatui affectus, mores, conatus atque studia, quibus vita haec nostra, in omni hominum genere, scatet, cunctis sapientiae cultoribus depinguntur, & velut in speculo ob oculos ponuntur<\/em>, Basel, Sebastian Henricpetri, 1572. Biblioteca Oliveriana, Pesaro. <\/figcaption><\/figure><\/li>
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    Benedikt Hipp, Plastizit\u00e4t als Voraussetzung<\/em>, 2020. \u00d6l und Emaille auf MDF-Holz. 104 x 76 cm. Courtesy: Monitor, Rom Lissabon Pereto; Kadel Willborn, D\u00fcsseldorf; der K\u00fcnstler.
    Ph Credit: Daniele Molajoli<\/em><\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n

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