{"id":104793,"date":"2021-03-26T15:27:49","date_gmt":"2021-03-26T14:27:49","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/canova-und-der-tanz\/"},"modified":"2021-03-26T15:27:49","modified_gmt":"2021-03-26T14:27:49","slug":"canova-und-der-tanz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/canova-und-der-tanz\/","title":{"rendered":"Canova und der Tanz"},"content":{"rendered":"\n

Ein Relief, das sich in der Gypsotheca<\/a> oben an der linken Wand befindet, zeigt zwei junge K\u00f6rper, die in der Luft schweben. Um sie herum herrscht absolute Leere. Nur breite, flatternde B\u00e4nder umrahmen die Gesichter und bilden einen gro\u00dfen Kreis hinter ihnen. Von beiden Seiten jubeln zwei Gruppen, junge M\u00e4nner und Frauen, der Erh\u00f6hung der Bewegung der S\u00f6hne des Alkinoos, des K\u00f6nigs der Ph\u00e4aken, zu. Zuschauer bilden den Rahmen f\u00fcr die Szene, die vor einem unendlichen neutralen Hintergrund stattfindet. Wie viel Leichtigkeit in diesem Schwung. Die beiden Jungen, auf den Zehenspitzen, st\u00fcrzen sich in eine Reihe von Hebungen und fr\u00f6hlichen Schritten und st\u00fctzen sich auf ihre Beine, um die Aufmerksamkeit der Zuschauer zu erregen, insbesondere des Helden aller Kriege: Odysseus<\/strong>. Alkinoos m\u00f6chte, dass die Geschicklichkeit der beiden jungen S\u00f6hne bewundert wird und dass ein Urteil \u00fcber ihren Tanz gef\u00e4llt wird.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, T\u00e4nzerin mit den Zimbeln, Gypsotheca di Possagno<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Canova m\u00f6chte der Handlung des Tanzes einen Wert verleihen<\/strong>, die durch diese Reliefdarstellung als eine Kunst par excellence gekr\u00f6nt wird, durch die man seine Sensibilit\u00e4t, seine Gef\u00fchle und die tiefe Freude, sich selbst und anderen zu offenbaren, ausdr\u00fccken kann. Die Inspiration kommt von der Musik, die Bewegungen folgen einem inneren Rhythmus und jede von ihnen kann eine intensive Vibration hervorrufen.<\/p>\n\n\n\n

Am Boden liegt ein Ball, der Ausdruck des griechischen Mythos von der mathematischen Sch\u00f6nheit des Universums und, als Kugel, die Darstellung der Zeitlichkeit der Handlung. Wie Homer, der es verstand, durch die Beschreibung von Figuren, Bewegungen und Emotionen zu erz\u00e4hlen, so stellt Canova<\/strong> im rechten Gruppen Alkinoos und die K\u00f6nigin Arete dar, die Odysseus und die sch\u00f6ne Nausikaa empfangen.<\/p>\n\n\n\n

Der Tanz kann ein Ausdruck sein, der mit den Traditionen der primitiven V\u00f6lker verbunden ist, oder zu einem einfachen Zeitvertreib werden; er geht immer mit Musik und Gesang einher. In jedem Fall war sich Canova bewusst, dass er behaupten konnte, dass der Tanz eine Sprache darstellt, eine Art zu kommunizieren, dank seiner ritualistischen, feierlichen, festlichen Ausdruckskraft<\/em>. Dem Thema des Tanzes neigt sich also die skulpturale Kultur des Canova zu, wie man auch im zweiten Relief, das 1797 entstand, erkennen kann: Die Grazien und Venus tanzen vor Mars. Auch hier durchdringen sich Tanz und Musik in stabiler Balance und schaffen eine idyllische Atmosph\u00e4re, in der die einzelnen Figuren in ihrem eigenen Licht leben.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, T\u00e4nzerin, die den Schleier h\u00e4lt, Gypsotheca Canova<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die drei T\u00e4nzerinnen<\/h3>\n\n\n\n

Zwischen 1806 und 1812 konzentrierte sich Canova<\/strong> auf drei plastische Erfindungen, die sich auf das Thema des Tanzes beziehen, studierte deren Entwicklung in Tempera und, zumindest f\u00fcr einige, in Monochromen. Der Bildhauer stellte gew\u00f6hnlich freudige Ausdr\u00fccke und Personifikationen ruhiger Gem\u00fctszust\u00e4nde dar; ihn faszinierten die Leichtigkeit und Anmut, die durch Bewegung ausgedr\u00fcckt werden. So produzierte er Zeichnungen, Tempera und Monochrome, wahre Projekte, die f\u00fcr die Realisierungen in Gips und sp\u00e4ter in Marmor bestimmt waren, ein Material, das durch die Transparenz und Leichtigkeit der Gesten und Bewegungen seiner Darstellungen ‘zu atmen’ schien.<\/p>\n\n\n\n

In den drei T\u00e4nzerinnen: T\u00e4nzerin mit den H\u00e4nden in der Taille<\/a>, T\u00e4nzerin mit dem Finger am Kinn<\/a> und T\u00e4nzerin mit den Zimbeln, bewies Canova sein gro\u00dfes Geschick, das Publikum zu fesseln und zu beeindrucken, indem er sich auf viele klassische Figuren bezog, darunter die T\u00e4nzerin aus der Villa Adriana.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, T\u00e4nzerin mit Finger am Kinn, Gypsotheca di Possagno<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Quatrem\u00e8re de Quincy teilte Canova begeistert den au\u00dfergew\u00f6hnlichen Erfolg mit, den die T\u00e4nzerin mit den H\u00e4nden in der Taille, die f\u00fcr die Kaiserin Jos\u00e9phine de Beauharnais, die seit 1802 den Wunsch hegte, eine Statue von Canova zu besitzen, geschaffen wurde, beim Salon in Paris Anfang 1813 erzielt hatte, und tr\u00f6stete ihn \u00fcber den lauwarmen Empfang, der hingegen der Tersicore, der Lieblingsstatue des ber\u00fchmten Bildhauers, zuteil wurde: \u201eSie hatte einen \u00fcberw\u00e4ltigenden Empfang: In den ersten Tagen war eine Menge da, die Sie nicht glauben k\u00f6nnen […]. Die T\u00e4nzerin macht alle verr\u00fcckt.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Ein \u00e4u\u00dferst positives Urteil, das Quatrem\u00e8re de Quincy f\u00e4llte, f\u00fcr den die T\u00e4nzerinnen \u201epoetische Abschweifungen\u201c waren, die sich stark von den ‘Meisterwerken’ der klassischen Kunst unterschieden, die er bevorzugte, weil sie ausdrucksvoller und gefestigter waren und weil sie den venetianischen Bildhauer in Wettbewerb mit der Antike brachten.<\/p>\n\n\n\n

In diesen Skulpturen manifestiert Canova<\/a> ein vorrangiges Interesse und eine Leidenschaft f\u00fcr den Tanz und das Theater, gerade zu einem Zeitpunkt, als diese beiden k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen eine radikale Transformation durchliefen, die sie zu einer sorgf\u00e4ltigen Analyse der Klassik orientierte und sich in der fig\u00fcrlichen Kunst in einer erneuerten und gest\u00e4rkten Weise niederschlug. Sie best\u00e4tigen auch einen besonderen Gem\u00fctszustand des Bildhauers, der in einer komplexen historischen Situation lebt, die durch eine besonders schwierige pers\u00f6nliche Lage versch\u00e4rft wird. Es waren nicht die spezifischen Ikonografien, die ihn interessierten, sondern die Neigung zu einer einfachen und gleichzeitig vollst\u00e4ndigen Idee, die auch weit entfernt von literarischen Mustern war. Die drei T\u00e4nzerinnen agieren allein, sie bewegen sich einzeln, sie sind nicht anderen Figuren zugeordnet, sie sind unabh\u00e4ngig.<\/p>\n\n\n\n

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Antonio Canova, T\u00e4nzerin mit den H\u00e4nden in der Taille, Gypsotheca Canova<\/figcaption><\/figure><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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