{"id":104647,"date":"2022-05-26T12:36:50","date_gmt":"2022-05-26T10:36:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/wiedererlangte-verlorene-werke-cleopatra-und-antonio-kehren-in-den-palazzo-barberini-zurueck\/"},"modified":"2022-05-26T12:36:50","modified_gmt":"2022-05-26T10:36:50","slug":"wiedererlangte-verlorene-werke-cleopatra-und-antonio-kehren-in-den-palazzo-barberini-zurueck","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/wiedererlangte-verlorene-werke-cleopatra-und-antonio-kehren-in-den-palazzo-barberini-zurueck\/","title":{"rendered":"Wiedererlangte verlorene Werke: Cleopatra und Antonio kehren in den Palazzo Barberini zur\u00fcck"},"content":{"rendered":"\n

Palazzo Barberini<\/a> <\/strong>erweitert seine Sammlung um zwei neue wunderbare Werke<\/strong>: <\/p>\n\n\n\n

Der Tod der Cleopatra<\/a> <\/strong>von Giovanni Lanfranco <\/strong>und das Portr\u00e4t des Kardinals Antonio Barberini <\/a><\/strong>von Simone Cantarini. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Tod der Cleopatra<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

Es wurde Giovanni Lanfranco<\/strong> von Marco Mazzoli<\/strong>, einem Musiker und Komponisten im Dienst des Kardinals Antonio Barberini.<\/strong>, in Auftrag gegeben.<\/p>\n\n\n\n

Mazzoli<\/strong> wurde w\u00e4hrend seiner Arbeit f\u00fcr die Barberini<\/strong> der Musiklehrer der Tochter von Lanfranco<\/strong>, einem Maler aus Parma. <\/p>\n\n\n\n

Im Austausch f\u00fcr seine Lektionen beauftragte er den K\u00fcnstler mit gleich drei Werken: Venus, die Harfe spielt <\/strong>– die der Familie Barberini<\/strong> geh\u00f6rte, Die Ankunft der Erminia unter den Hirten <\/strong>– heute in der Galleria Capitolina in Rom – und Der Tod der Cleopatra<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Letzteres, ein Werk mit einer recht bewegten Geschichte, wurde vermutlich 1630 geschaffen und kehrt heute nach Palazzo Barberini<\/strong> zur\u00fcck, wo es sich auch mit der Venus<\/strong> vereint, die bereits in den S\u00e4len des Museums ausgestellt war.<\/p>\n\n\n\n

Mazzoli<\/strong> hinterlie\u00df, wie aus seinem Testament vom 7. Januar 1662<\/strong> hervorgeht, das Werk als Erbe der Familie Barberini <\/strong>als Zeichen der Dankbarkeit f\u00fcr die Freundlichkeit und Gastfreundschaft, die ihm zu Lebzeiten zuteilwurden. <\/p>\n\n\n\n

Sp\u00e4ter gelangte es zun\u00e4chst in den Besitz der <\/strong>Familie Colonna Sciarra<\/strong>, die es in ihrem Palast unterbrachten, bevor es in verschiedene private Sammlungen \u00fcberging. <\/p>\n\n\n\n

Heute kehrt es mit dem Kauf durch den Staat <\/strong>bei Brun Fine Art <\/strong>in Mailand<\/strong> endlich nach Hause zur\u00fcck. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Der Tod der Cleopatra, Lanfranco, 1630<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n
ZUM WERK<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Das Werk<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

Hier spielt Lanfranco<\/strong> vor allem mit der Ambiguit\u00e4t der Figur der Cleopatra, ein sehr h\u00e4ufiges Merkmal auch in anderen Portr\u00e4ts der K\u00f6nigin von \u00c4gypten<\/strong>, die im 17. Jahrhundert<\/strong> gemalt wurden.<\/p>\n\n\n\n

Im Gem\u00e4lde ist Cleopatra<\/strong> leidend, beh\u00e4lt aber gleichzeitig eine sinnliche Figur bei, die auch das Stereotyp der legend\u00e4ren Sch\u00f6nheit<\/strong> widerspiegelt, f\u00fcr das ihre Figur bereits zu jener Zeit ber\u00fchmt war und das in die Geschichte eingegangen ist.<\/p>\n\n\n\n

Im Zentrum des Werkes steht nur sie, von Lanfranco<\/strong> mit einem skulpturalen K\u00f6rper dargestellt, fast wie ein B\u00fcste, vor einem nahezu abwesenden Hintergrund, der nur durch einige angedeutete Elemente und den Kontrast mit dem roten Tuch, in das sie geh\u00fcllt ist, erkennbar ist, was den bevorstehenden Tod ank\u00fcndigt: die Szene stellt tats\u00e4chlich den H\u00f6hepunkt der Trag\u00f6die dar, den Selbstmord der Cleopatra.<\/p>\n\n\n\n

Das Portr\u00e4t des Kardinals Antonio Barberini<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Das zweite Werk<\/strong>, das die S\u00e4le von Palazzo Barberini<\/strong> bereichert, ist das Portr\u00e4t des Kardinals Antonio Barberini<\/strong>, das 1631 von Simone Cantarini<\/strong>, einem Maler aus Pesaro, der zur bolognesischen Schule geh\u00f6rte, geschaffen wurde.<\/p>\n\n\n\n

Das Gem\u00e4lde ist im Saal der G\u00f6ttlichen Weisheit <\/strong>neben den Portr\u00e4ts von Gian Lorenzo Bernini<\/strong>, Urbano VII<\/strong> und den Neffen Giuliano Finelli, Carlo Maratti, Lorenzo Ottoni<\/strong> ausgestellt.<\/p>\n\n\n\n

Antonio Barberini <\/strong>(1607-1671), ein Mitglied der gleichnamigen Familie, war der Sohn von Carlo Barberini<\/strong> und Costanza Magalotti<\/strong> sowie der Neffe von Papst Urban VIII<\/strong> v\u00e4terlicherseits.<\/p>\n\n\n\n

Zu Lebzeiten war der Kardinal Barberini<\/strong> eine bedeutende historische Figur, ein Vertreter einer der m\u00e4chtigsten und einflussreichsten Familien sowohl in Rom als auch innerhalb der Mauern des Vatikans, gepr\u00e4gt von einer starken und entschlossenen Pers\u00f6nlichkeit. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Portr\u00e4t des Kardinals Antonio Barberini, Simone Cantarini<\/strong>, 1631<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\n
ZUM WERK<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Das Werk <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Das Portr\u00e4t, ein vorbereitendes Studium auf Papier, aus dem dann die beiden Versionen auf Leinwand entstanden – von denen eine in der Galleria Corsini <\/strong>aufbewahrt wird – zeigt ihn in jungen Jahren, w\u00e4hrend er die Funktion eines p\u00e4pstlichen Delegierten in Pesaro<\/strong> w\u00e4hrend des \u00dcbergangs des Herzogtums Urbino an die Kirche aus\u00fcbte. <\/p>\n\n\n\n

Das Werk vermittelt genau den Geist des Mannes mit dem ruhigen Gesicht und dem Bewusstsein seiner Rolle und seines Einflusses.<\/p>\n\n\n\n

Cantarini<\/strong> stellt in diesem, als eines seiner emblematischsten Werke geltenden, das Gesicht des Kardinals fast impressionistisch dar, was ein Ergebnis erzielt, das man als \u201elebendig\u201c bezeichnen k\u00f6nnte, wie auch die Aufmerksamkeit f\u00fcr die kleinsten Details zeigt, insbesondere der Hinweis auf das leichte Schielen.<\/p>\n\n\n\n

Eine kulturelle Initiative von grundlegender Bedeutung<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Die beiden Werke, die vom Italienischen Staat<\/strong> zur\u00fcckerworben wurden, wurden dem Museum im Rahmen dessen \u00fcbergeben, was als eine kulturelle Initiative von grundlegender Bedeutung<\/strong> bezeichnet wurde.<\/p>\n\n\n\n

Ein \u00e4hnliches Ereignis ist der Beweis daf\u00fcr, wie wichtig die Unterst\u00fctzung<\/strong> f\u00fcr kulturelle Institutionen<\/strong> im Allgemeinen ist, damit Meisterwerke wie diese wieder vom Publikum genossen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Oft ist es gerade das Publikum, das den Unterschied machen kann, indem es konkret an den von italienischen Museen gef\u00f6rderten Fundraising<\/strong>-Kampagnen teilnimmt.<\/p>\n\n\n\n

Wie die Geschichte von Antonio und Cleopatra lehrt, ist das Ziel, ein immer gemeinschaftlicheres und reichhaltigeres kulturelles Angebot zu bieten.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00f6chten Sie die kulturellen Institutionen unterst\u00fctzen?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
\n
ENTDECKE DAS FUNDRAISING MIT ARTSUPP<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Palazzo Barberini erweitert seine Sammlung um zwei neue wunderbare Werke:  Der Tod der Cleopatra von Giovanni Lanfranco und das Portr\u00e4t des Kardinals Antonio Barberini von Simone Cantarini.  Der Tod der Cleopatra Es wurde Giovanni Lanfranco von Marco Mazzoli, einem Musiker und Komponisten im Dienst des Kardinals Antonio Barberini., in Auftrag gegeben. 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