{"id":104528,"date":"2022-07-08T16:45:00","date_gmt":"2022-07-08T14:45:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/venedig-die-ausstellungen-des-sommers\/"},"modified":"2022-07-08T16:45:00","modified_gmt":"2022-07-08T14:45:00","slug":"venedig-die-ausstellungen-des-sommers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/venedig-die-ausstellungen-des-sommers\/","title":{"rendered":"Venedig, die Ausstellungen des Sommers"},"content":{"rendered":"\n

Venedig<\/a> ist bereit, die Sommersaison mit f\u00fcnf wirklich unvergesslichen Ausstellungen in der Stadt zu er\u00f6ffnen.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

MARNIE WEBER & JIM SHAW bei Zuecca Projects bis zum 24. Juli 2022 <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Die Simon Lee Gallery<\/strong> und Zuecca Projects<\/a><\/strong> pr\u00e4sentieren Jim Shaw und Marnie Weber<\/a><\/strong> im Squero Castello <\/strong>in Venedig.<\/strong> Die Werke beider K\u00fcnstler, die in einer gemeinsamen Ausstellung gezeigt werden, umfassen eine breite Palette k\u00fcnstlerischer Medien und visueller Bilder<\/strong>: von den Tr\u00fcmmern der amerikanischen Kultur bis zu den surrealen Welten von Fantasie und Folklore, wobei beide aus dem Unterbewusstsein als Quelle k\u00fcnstlerischer Kreativit\u00e4t sch\u00f6pfen. <\/p>\n\n\n\n

Jim Shaw<\/strong> und Marnie Weber<\/strong> wuchsen im boomenden wirtschaftlichen Umfeld des Nachkriegsamerikas auf. Ab den 70er Jahren beginnt Shaw<\/strong>, sich von der amerikanischen Kultur inspirieren zu lassen, indem er Anregungen aus Comics, Pulp-Romanen, Rockalben, Protestplakaten oder aus den Gem\u00e4lden von Second-Hand-L\u00e4den und Werbung<\/strong> sch\u00f6pft. Shaws verf\u00fchrerische und d\u00fcster komische Werke laden uns ein, \u00fcber soziale Fragen und Systeme wirtschaftlicher Macht und Unterdr\u00fcckung nachzudenken.<\/p>\n\n\n\n

Weber<\/strong> gr\u00fcndete in den 80er Jahren eine Art-Rock-Band namens “Party Boys”<\/strong>, die ihn sp\u00e4ter zu unz\u00e4hligen Solo-Art-Rock-Theaterauff\u00fchrungen Ende der 80er und 90er Jahre inspirierte. <\/p>\n\n\n\n

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Merry-Go-Round, Marnie Weber, 2007, Collage auf Tintenstrahldruck<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Zur vollst\u00e4ndigen Ausstellung<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Tony Cragg. Siliciumdioxid<\/em> im Glasmuseum bis zum 21. August 2022<\/strong> <\/h2>\n\n\n\n

SILICIUMDIOXID<\/strong> ist die neue Einzelausstellung von TONY CRAGG im Glasmuseum von Murano<\/strong> (Venedig) bis zum 21. August.
Tony Cragg,<\/strong> Glask\u00fcnstler, schafft Werke, die die intrinsischen Geometrien<\/strong> des Materials wertsch\u00e4tzen.
Die Ausstellung verfolgt die bedeutendsten Etappen von Craggs<\/strong> k\u00fcnstlerischer Forschung, beginnend mit den Assemblagen<\/strong>, historischen Gro\u00dfformatarbeiten, in denen kleine Gruppen von Objekten kombiniert und \u00fcbereinandergelegt werden. Dann die Ansammlungen<\/strong>, die von Cragg<\/strong> selbst als sein k\u00fcnstlerischer Fingerabdruck<\/strong> definiert werden.
Craggs Werke reflektieren \u00fcber die Komplexit\u00e4t der Physik und das Glas wird zu einem seiner Hauptinspirationsquellen<\/strong>. Der Titel der Ausstellung<\/strong>, Siliciumdioxid<\/strong>, verweist auf das Siliziumdioxid, aus dem das Glas entsteht, das nicht nur eine notwendige chemisch-organische Struktur enth\u00e4lt, sondern auch den Funken des Materials, das bereit ist, sich als neue Form, neues Kunstwerk auszudr\u00fccken.
Das Glas<\/strong> ist Material und zugleich lebendige Materie, es hat sich im Laufe der Jahre verschiedenen Experimenten unterzogen, die es in nie untergeordneter Weise mit der Landschaft interagieren lassen, bis hin zu solchen, die es zum Protagonisten intimerer Reflexionen machen.<\/p>\n\n\n\n

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Curl, Tony Cragg, 2020, Glas<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Zur vollst\u00e4ndigen Ausstellung<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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AFRO 1950-1970 in Ca’ Pesaro bis zum 23. Oktober 2022<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Ca\u2019 Pesaro<\/strong> gibt einer der wichtigsten Meister der italienischen Kunst der Nachkriegszeit eine Stimme, Afro Basaldella<\/a>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Afro<\/strong>, dessen vollst\u00e4ndiger Name Afro Libio Basaldella<\/a><\/strong> ist, studierte in Florenz<\/a><\/strong> und kam nach Venedig<\/a><\/strong>, wo er 1931 seinen Abschluss machte. Er beendete seine k\u00fcnstlerische Forschung in den Vereinigten Staaten und wurde bald der bekannteste und gesch\u00e4tzteste italienische K\u00fcnstler im amerikanischen Sammlermarkt.<\/p>\n\n\n\n

Ca\u2019 Pesaro<\/a><\/strong> m\u00f6chte durch die Hommage an Afro<\/strong> die Beziehung vertiefen, die in den 50er Jahren zwischen der italienischen und der amerikanischen Kunst<\/strong> entstanden ist, die vor allem durch die Str\u00f6mungen des abstrakten Expressionismus und der Action Painting gepr\u00e4gt ist.<\/p>\n\n\n\n

Es sind 45<\/strong> Meisterwerke<\/strong> zusammen mit einigen ausgew\u00e4hlten Zeichnungen und wertvollen Archivmaterialien, die die entscheidenden Jahre von Afros<\/strong> Schaffen nachzeichnen. Der K\u00fcnstler vollendet seine F\u00e4higkeit, eine immer pers\u00f6nliche Sprache<\/strong> zu entwickeln, die die intime Assimilation der venezianischen Malerei und der tonalen Farben mit den Reflexionen \u00fcber den synthetischen Kubismus und den Abstraktionismus verbindet.<\/p>\n\n\n\n

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Gelbes Land, Afro Libio Basaldella, 1957, \u00d6l auf Leinwand<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Zur vollst\u00e4ndigen Ausstellung<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Rainer – Vedova: Jetzt in der Fondazione Vedova bis zum 30. Oktober 2022 <\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Arnulf Rainer <\/strong>und Emilio Vedova<\/a><\/strong> sind bis zum 30. Oktober in der Fondazione Vedova<\/a><\/strong> vereint. Der venezianische Termin ist die Fortsetzung eines Dialogs, der 2020 in Baden bei Wien<\/strong> im Arnulf Rainer Museum<\/strong> mit der Ausstellung \u201eArnulf Rainer & Emilio Vedova: \u2018Tizian schaut\u2019\u201d.<\/strong> begann.<\/p>\n\n\n\n

Der venezianische Meister<\/strong> war mit der Stadt Wien<\/strong> verbunden, deren dekadenter Geist, die prestigetr\u00e4chtige Geschichte und der langsame Niedergang f\u00fcr ihn eine Erinnerung an die Geschichte der Stadt Venedig<\/strong> waren, die ein \u00e4hnliches Schicksal ein Jahrhundert zuvor erlitten hatte.<\/p>\n\n\n\n

Rainer – Vedova<\/strong> ist eine Gelegenheit, die die Fondazione Vedova <\/strong> nutzen wollte, um Wien und Venedig durch das Werk zweier gro\u00dfer K\u00fcnstler ideal miteinander zu verbinden. Rainer – Vedova<\/strong> bezeugt eine aufmerksame und sensible Menschlichkeit<\/strong>, die durch ihre Werke die Fragilit\u00e4t unserer Existenz und ihre Sch\u00f6nheit als ein Wesen, das sich seiner eigenen Unvollkommenheit bewusst ist, ausdr\u00fcckt.<\/p>\n\n\n\n

Vedova<\/strong> geh\u00f6rt zu einer Generation von K\u00fcnstlern, die unweigerlich vom Potenzial der Bosheit und des Blutvergie\u00dfens im Zweiten Weltkrieg und von den Risiken der Passivit\u00e4t gegen\u00fcber dem Totalitarismus gepr\u00e4gt wurde. F\u00fcr Arnulf Rainer<\/strong> ist der Brennpunkt seiner k\u00fcnstlerischen Forschungen das Kreuz, f\u00fcr ihn eine Abk\u00fcrzung des menschlichen Gesichts.<\/p>\n\n\n\n

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Arnulf Rainer und Emilio Vedova auf der XLII Biennale von Venedig, 1986, Fotografie<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Zur vollst\u00e4ndigen Ausstellung <\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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MARY WEATHERFORD The Flaying of Marsyas<\/em> im Museo di Palazzo Grimani bis zum 27. November 2022 <\/h3>\n\n\n\n

Das Museo di Palazzo Grimani<\/a> pr\u00e4sentiert Mary Weatherford The Flaying of Marsyas<\/a>,<\/strong> eine Ausstellung mit neuen Gem\u00e4lden<\/strong>, die von Mary Weatherford<\/strong> geschaffen wurden.<\/p>\n\n\n\n

Die Werke<\/strong> von The Flaying of Marsyas<\/strong> sind inspiriert von dem gro\u00dfen gleichnamigen Meisterwerk von Tizian aus den Jahren 1570-76<\/strong>, Die Bestrafung des Marsyas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mary Weatherford<\/strong>, die schon immer von diesem Werk fasziniert war, l\u00e4sst sich von der zarten Palette des Renaissance-Malers inspirieren und zollt der charakteristischen Lichtstimmung Venedigs Tribut. <\/p>\n\n\n\n

So entsteht ein Werk, das spontaner und weniger gewaltt\u00e4tig ist als das von Tizian, aber mit denselben Anspielungen auf Schicksal, Hochmut und das Verh\u00e4ltnis zwischen Menschlichem und G\u00f6ttlichem<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Der Ansatz von Weatherford <\/strong>zur Malerei ist in der pers\u00f6nlichen Erfahrung verwurzelt und evoziert eine Vielzahl von st\u00e4dtischen und l\u00e4ndlichen Umgebungen durch Experimente mit Licht, Farbe, Struktur, Geste und der Interaktion zwischen der bemalten Oberfl\u00e4che und dreidimensionalen Elementen<\/strong>. In ihren bekanntesten Werken werden Schichten von vinylem Flashe mit Schwamm auf schwere Leinenplatten aufgetragen, die dann mit Neonr\u00f6hren \u00fcberzogen werden, einem Material, das Weatherford 2012 zu verwenden begann, inspiriert von alten Leuchtreklamen, die noch in Bakersfield, Kalifornien, sichtbar sind, wo sie damals als Gastk\u00fcnstlerin arbeitete. Indem sie intensives Licht auf die regelm\u00e4\u00dfigen Farbfl\u00e4chen der Gem\u00e4lde wirft, erscheinen die R\u00f6hren und ihre Stromkabel oft wie von Hand gezogene Linien.<\/p>\n\n\n\n

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The Flaying of Marsyas, Mary Weatherford, 2021 – 22 , Flashe und Neon auf Leinen<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Zur vollst\u00e4ndigen Ausstellung <\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Entdecke alle anderen Museen, ihre Sammlungen und die laufenden und geplanten Ausstellungen in Venedig!<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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VENEDIG<\/a><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Venedig ist bereit, die Sommersaison mit f\u00fcnf wirklich unvergesslichen Ausstellungen in der Stadt zu er\u00f6ffnen. MARNIE WEBER & JIM SHAW bei Zuecca Projects bis zum 24. Juli 2022 Die Simon Lee Gallery und Zuecca Projects pr\u00e4sentieren Jim Shaw und Marnie Weber im Squero Castello in Venedig. 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