{"id":104379,"date":"2022-12-06T16:53:54","date_gmt":"2022-12-06T15:53:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/die-muta-von-raffael-koenigin-der-nationalgalerie-der-marken\/"},"modified":"2022-12-06T16:53:54","modified_gmt":"2022-12-06T15:53:54","slug":"die-muta-von-raffael-koenigin-der-nationalgalerie-der-marken","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/die-muta-von-raffael-koenigin-der-nationalgalerie-der-marken\/","title":{"rendered":"Die Muta von Raffael, K\u00f6nigin der Nationalgalerie der Marken"},"content":{"rendered":"\n

Die Muta<\/a><\/strong>, deren offizieller Titel Ritratto di Gentildonna (La Muta)<\/strong> ist, ist ein Werk von Raffaello Sanzio<\/a><\/strong>, das zwischen 1505<\/strong> und 1509<\/strong> am Ende der florentinischen Periode des K\u00fcnstlers entstanden ist.<\/p>\n\n\n\n

Um die Geschichte zu rekonstruieren, wird das Werk<\/strong> bereits im Inventar erw\u00e4hnt – erstellt zwischen 1702 und 1710 – der Besitzt\u00fcmer von Ferdinando de\u2019 Medici<\/strong>, dem Gro\u00dfprinzen von Toskana. <\/p>\n\n\n\n

Nachdem es dann in die Uffizien<\/strong> transportiert wurde, geh\u00f6rt es seit 1927 zur st\u00e4ndigen Sammlung der Galleria Nazionale delle Marche in Urbino.<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Muta<\/strong> wurde im Juli in der National Gallery in London<\/strong> anl\u00e4sslich der Ausstellung “Raphael<\/strong>” gezeigt.<\/p>\n\n\n

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Galleria Nazionale delle Marche, Urbino.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Wer war die Muta?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Das Gem\u00e4lde war lange Zeit Gegenstand von Studien, beginnend mit dem dargestellten Sujet, in dem die Figur von Giovanna da Feltre<\/strong>, der Tochter von Federico da Montefeltro<\/strong> und der Mutter von Francesco Maria I della Rovere<\/strong>, der von 1508 bis 1538 Herzog von Urbino war, erkannt wurde. <\/p>\n\n\n\n

Allerdings gibt es verschiedene historische Zweifel, die dieser Hypothese widersprechen.<\/p>\n\n\n\n

Vor allem h\u00e4tte Giovanna<\/strong> zur Zeit des Gem\u00e4ldes bereits vierzig Jahre alt und bereits sechs Schwangerschaften hinter sich gehabt, w\u00e4hrend die von Raffaello<\/strong> dargestellte Frau deutlich j\u00fcnger und weniger von den Ereignissen gezeichnet zu sein scheint.<\/p>\n\n\n\n

Dar\u00fcber hinaus w\u00e4re eine Figur mit solch politischer und entscheidungstragender Macht – Giovanna<\/strong> f\u00fchrte tats\u00e4chlich f\u00fcr sechs Jahre das Herzogtum Urbino<\/strong> nach dem Tod ihres Mannes – auch sp\u00e4ter leicht erkannt worden, was leider nicht der Fall ist. <\/p>\n\n\n

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Ritratto di gentildonna detto la Muta, Raffaello Sanzio, 1505-1509, \u00d6l auf Holz<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Das Werk<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La Muta<\/strong> ist im Dreiviertelprofil vor einem dunklen Hintergrund dargestellt und blickt nach links.<\/p>\n\n\n\n

Der Blick<\/strong>, ernst und in Gedanken versunken, wurde lange Zeit als unverst\u00e4ndlich und undurchsichtig<\/strong> beurteilt, und die geschlossenen Lippen – versiegelt – haben ihr den Titel La Muta<\/strong> eingebracht. <\/p>\n\n\n\n

Die Intensit\u00e4t des Gesichts, zusammen mit der Strenge der Figur und dem Detail des Zeigefingers der linken Hand, der auf etwas Unbekanntes f\u00fcr den Betrachter zeigt, haben dazu beigetragen, den unbestreitbaren Reiz des Werkes zu erh\u00f6hen. <\/p>\n\n\n\n

La Muta<\/strong> tr\u00e4gt die Gamurra<\/strong>, ein typisches Kleid des 16. Jahrhunderts, gefertigt aus einem edlen Stoff, der den hohen sozialen Rang symbolisiert, wie auch die Schmuckst\u00fccke, die sie um den Hals und an den H\u00e4nden tr\u00e4gt. <\/p>\n\n\n\n

Es wird daher vermutet, dass Raffaello<\/strong> den Auftrag f\u00fcr das Werk von einem Vertreter des B\u00fcrgertums erhalten hat, doch es ist nicht bekannt, ob in Florenz<\/strong> oder direkt in Urbino<\/strong>, vielleicht von derselben Familie della Rovere.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Interessant ist die Pr\u00e4senz der Farbe gr\u00fcn<\/strong>, die – gem\u00e4\u00df der Tradition – auf Trauer und Witwenschaft anspielt. Aus diesem Grund glauben viele mit vern\u00fcnftiger Sicherheit, dass die Frau tats\u00e4chlich eine Witwe ist. <\/p>\n\n\n\n

Leonardo als Inspirationsquelle<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Raffaello<\/strong> lie\u00df sich f\u00fcr die Ausf\u00fchrung der Muta<\/strong> und insbesondere f\u00fcr die Studien zur Dreiviertelposition ohne Zweifel von der Ginevra de\u2019 Benci<\/strong> und der Monna Lisa<\/strong> von Leonardo da Vinci<\/a>. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der Aufwand des K\u00fcnstlers wurde durch die Untersuchungen des Gem\u00e4ldes best\u00e4tigt, die mehrere Vorstudien ans Licht brachten, die wiederum beweisen, dass Raffaello<\/strong> zum Entwurf zur\u00fcckgekehrt ist, um die H\u00f6he der Frau, die Schulterbreite und auch die Position der H\u00e4nde zu \u00e4ndern. <\/p>\n\n\n\n

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Ginevra de\u2019 Benci<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Raffaello<\/strong> hatte sich jedoch bereits an der Darstellung von Figuren in derselben Pose versucht.<\/p>\n\n\n\n

Erw\u00e4hnenswert sind La Gravida<\/strong> von Palazzo Pitti<\/strong>, in der er vermutlich Emilia Pia da Montefeltro<\/strong> portr\u00e4tierte, und die Maddalena Strozzi Doni<\/strong>, in der die Protagonistin hingegen die Tochter von Lorenzo de Medici ist. <\/p>\n\n\n\n

La Muta<\/strong> ist, abgesehen vom unermesslichen k\u00fcnstlerischen Wert, im Laufe der Zeit zu einem Symbol f\u00fcr die gesamte Stadt Urbino<\/strong> geworden.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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