{"id":103718,"date":"2024-03-08T12:29:32","date_gmt":"2024-03-08T11:29:32","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/der-louvre-in-den-seiten-von-emile-zola\/"},"modified":"2024-03-08T12:29:32","modified_gmt":"2024-03-08T11:29:32","slug":"der-louvre-in-den-seiten-von-emile-zola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/der-louvre-in-den-seiten-von-emile-zola\/","title":{"rendered":"Der Louvre in den Seiten von \u00c9mile Zola"},"content":{"rendered":"\n

Das Louvre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es ist nicht n\u00f6tig, lange \u00fcber das zu sprechen, was ohne Zweifel das ber\u00fchmteste Museum der Welt ist. <\/p>\n\n\n\n

In jeder erdenklichen Weise beschrieben und dargestellt, Hintergrund vieler Filme, wird es in der Literatur seit jeher zitiert. Unter all den B\u00fcchern, die seine R\u00e4ume und die unglaublichen Sammlungen feiern (wie k\u00f6nnte man ihnen widersprechen), gibt es jedoch einen Schriftsteller – zudem Pariser – der in einem seiner Werke von 1877 ein Ereignis im Louvre<\/strong> in eine Anklage gegen das Museum verwandelt. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Von wem sprechen wir?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Von \u00c9mile Zola<\/strong>, einem der angesehensten, ver\u00f6ffentlichten, \u00fcbersetzten und kommentierten franz\u00f6sischen Romanautoren weltweit. Das betreffende Buch ist L\u2019 Assommoir,<\/strong> <\/em>\u00fcbersetzt als “Die Schlachthaus\u201d oder “Das T\u00f6tungshaus<\/strong>” und wurde erstmals 1878 in Italien ver\u00f6ffentlicht, ein Jahr nach der Ver\u00f6ffentlichung in Frankreich. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n
\n
\"\"
\u00c9mile Zola<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
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Die beiden Protagonisten, ein Paar von Verlobten, Gervaise und Coupeau, finden sich aufgrund eines Missgeschicks am Tag ihrer Hochzeit mit all ihren G\u00e4sten im Museum wieder. So beginnt ihre Tour:<\/p>\n\n\n\n

\u201eVerdammtes Wetter! War es euch nicht hei\u00df? Dieser Raum w\u00e4re ein ausgezeichneter Weinkeller gewesen. Und langsam gingen die Paare mit erhobenem Kinn weiter, blinzelnd zwischen den steinernen Kolossen, den G\u00f6ttern aus schwarzem Marmor (\u2026), den monstr\u00f6sen Bestien, halb Frauen mit toten Gesichtern (\u2026) sie fanden all das schrecklich.\u201c <\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
\"\"
Louvre<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Als die Gruppe in die anderen S\u00e4le weitergeht, verbessert sich die Situation keineswegs. <\/strong>Vor der Gioconda von Leonardo<\/strong>, “Hielt Coupeau vor der Gioconda an, in der er eine \u00c4hnlichkeit mit einer seiner Tanten fand”<\/strong><\/em>. <\/p>\n\n\n\n

Die Gesellschaft setzt die Besichtigung fort, m\u00fchsam von einem Raum zum anderen, bis sie die Orientierung verlieren und sich “in sieben oder acht S\u00e4len, verlassen, kalt, nur mit strengen Vitrinen geschm\u00fcckt, wo in einer Reihe eine unz\u00e4hlbare Menge zerbrochener T\u00f6pfe und h\u00e4sslicher Figuren standen<\/strong>.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Am Ende schaffen sie es, ersch\u00f6pft und m\u00fcde, aus dem Museum zu entkommen. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n
Zola gegen das Museum<\/strong><\/h5>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

\u00c9mile Zola<\/strong>, in seinem Assomoir<\/strong>, der in der Tat ein sehr analysierter und kommentierter Abschnitt ist, f\u00fchrt eine echte Anklage nicht nur gegen das Louvre, sondern allgemein gegen die Institution, die es repr\u00e4sentiert. <\/p>\n\n\n\n

Zola <\/strong>hebt hervor, dass das Publikum, obwohl es den Wert anerkennt und es daher besucht, sich dann ausgeschlossen und diskriminiert von den Botschaften f\u00fchlt, die dieses Museum vermittelt.<\/p>\n\n\n\n

Im Grunde genommen ist das Louvre<\/strong> in den Seiten von Zola<\/strong> ein Klassentrenner, der diejenigen, die nicht in der Lage sind, seine Werte zu interpretieren, minderwertig macht. <\/p>\n\n\n\n

Es bleibt die Frage, ob die Meinung von Zola <\/strong>nach mehr als einem Jahrhundert noch aktuell ist. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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