{"id":103422,"date":"2025-03-21T10:10:07","date_gmt":"2025-03-21T09:10:07","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artsupp.com\/jacopo-di-cera-ueber-sospesi-die-ausstellung-in-mailand-ab-dem-21-maerz\/"},"modified":"2025-03-21T10:10:07","modified_gmt":"2025-03-21T09:10:07","slug":"jacopo-di-cera-ueber-sospesi-die-ausstellung-in-mailand-ab-dem-21-maerz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artsupp.com\/de\/jacopo-di-cera-ueber-sospesi-die-ausstellung-in-mailand-ab-dem-21-maerz\/","title":{"rendered":"Jacopo di Cera \u00fcber Sospesi, die Ausstellung in Mailand ab dem 21. M\u00e4rz"},"content":{"rendered":"\n

Sospesi<\/strong> er\u00f6ffnet in Mailand vom 20. bis 23. M\u00e4rz 2025.<\/strong> Die Ausstellung<\/strong>, die bereits in Rom gezeigt wurde und von Serena Tabacchi<\/strong> kuratiert ist, pr\u00e4sentiert die Aufnahmen von Massimo Vitali und Jacopo di Cera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Vor einigen Wochen haben wir Jacopo getroffen. Hier ist, was er uns erz\u00e4hlt hat.<\/strong><\/h6>\n\n\n\n
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In \u201cSospesi\u201d spiegelt die Vogelperspektive das Hauptthema der Ausstellung wider, das die Suspension ist. Wir befinden uns vor einem erh\u00f6hten Blickwinkel. Woher kommt das Interesse an diesem Blickwinkel? Wie hast du begonnen, \u00e4hnliche Fotografien zu machen?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ich habe vor etwa 20 Jahren im Bereich des Designs zu arbeiten begonnen, zun\u00e4chst \u00fcber den Weg der Foto-Materie<\/strong>, der die Vereinigung von Bild und Materie<\/strong> umfasst.<\/em><\/p>\n\n\n\n

In diesem Sinne war mein wichtigstes Projekt “Fino alla fine del mare”<\/strong>, das, immer mit einem sozialen Blick, auf die Migrantenboote von Lampedusa fokussiert war, die am Strand zur\u00fcckgelassen wurden. Ich begann, die Details dieser Boote zu fotografieren.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Der Wechsel des Blickwinkels<\/strong> geschah an einem bestimmten Tag: als ich beschloss, einen dieser Drohnen zu kaufen, von denen ich damals nicht viel verstand.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Da ich in Procida war und viele Boote sah, fragte ich mich, wie sie von oben aussehen w\u00fcrden: zur Mittagszeit kamen sie alle n\u00e4her, und es war sehr unterhaltsam, denn aus der Vogelperspektive verwandelte sich dieses N\u00e4herkommen in ein Gef\u00fchl von Gemeinschaft.<\/strong> Ich bemerkte dann, dass diese Perspektive interessante Blickwinkel bietet, die oft nicht einmal das Gehirn sich vorstellen kann. Es war 2015, und von da an entstand der Wunsch, nicht nur den Sommer oder den Winter zu erz\u00e4hlen, sondern allgemein die Italienit\u00e4t, wie wir Italiener bestimmte Momente der Zusammenkunft erleben<\/strong>, wie ein Mittagessen am Meer, ein Wettkampf, ein Fest oder einen Meistertitel.<\/em><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n


Indem ich von oben fotografiere, erscheinen alle abgebildeten Subjekte auf derselben Ebene, niemand ist wichtiger als der andere. K\u00f6nnen wir sagen, dass es eine Art von \u201cDemokratie\u201d in deinen Fotografien gibt?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ja, dieses Gef\u00fchl von Demokratie in den Fotos<\/strong> ist ein weiterer Aspekt der sozialen Forschung, von der ich vorher sprach. Es gibt keine Klassen, es gibt keine territorialen Grenzen<\/strong> und manchmal greift das Territorium in die sozialen Dynamiken ein. Es gibt keine Grenzen mehr<\/strong>. Das Bild verliert seine Tiefe und wird fast 2D, es gibt eine Abflachung, die eine v\u00f6llig andere Wahrnehmung f\u00fcr den Betrachter schafft im Vergleich zu “normalen” Bildern.<\/em><\/p>\n\n\n\n


Es ist auch interessant, den Kontrast zwischen dieser allgemeinen Vogelperspektive und der detailorientierteren Sichtweise von Massimo Vitali zu betrachten. Kannst du uns mehr dar\u00fcber erz\u00e4hlen, wie sie miteinander kommunizieren?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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In Wirklichkeit haben wir viele Gemeinsamkeiten. Massimo hat diese Forschung vor 30 Jahren begonnen, aber die sozialen Analysen sind identisch<\/strong>. Wir beide verfolgen denselben Weg der sozialen und k\u00fcnstlerischen Forschung<\/strong>, und das Sch\u00f6ne sind die zwei unterschiedlichen, aber beide schwebenden Perspektiven<\/strong>. Er tritt in das Foto ein und wird Teil davon, er taucht in die Szene ein, die dadurch mehr Details zur\u00fcckgibt; Ich erlebe es von oben und vielleicht auf eine distanzierte Weise, ohne dass es ein Urteil gibt. Diese beiden Ans\u00e4tze kommunizieren gut, oft fotografieren wir dieselben Orte (auch zu unterschiedlichen Zeitpunkten) und geben zwei komplement\u00e4re Lesarten.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"\"
Red Flag Rosignano Jacopo Di Cera Courtesy des K\u00fcnstlers<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Was sind deine Referenzen in der Fotografie und in der Kunstgeschichte? <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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In meinen Jahren als Student in Rom<\/strong>, an den Officine Fotografiche<\/strong>, war mein Hauptmeister, der heute auch mein Kurator ist, Massimo Ciampa<\/strong>. Ich hatte auch die M\u00f6glichkeit, meine Studien mit verschiedenen K\u00fcnstlern und Fotografen zu vertiefen, und derjenige, der mein Leben v\u00f6llig ver\u00e4ndert hat, war Oliviero Toscani.<\/strong> Mit ihm habe ich an einem zehnt\u00e4gigen Workshop teilgenommen, der sehr anstrengend war, in dem er uns dazu anregte, verschiedene Blickwinkel einzunehmen und die Gewohnheit abzulegen, zu fliehen, sondern im Gegenteil, unseren Aufnahmen eine emotionale Bewegung zu verleihen. Mit ihm begann ich, meinen Fotografien eine Projektionskraft zu geben, sodass ich, wann immer ich etwas begann, den Wunsch hatte, weiterzuerz\u00e4hlen. Toscani war sicherlich eine Inspiration und eine Anleitung f\u00fcr eine andere Sichtweise auf Fotografie und Kunst im Allgemeinen.<\/strong> Wenn ich \u00fcber die Bilder nachdenke, sprechen wir jedoch von einem K\u00fcnstler (vgl. Toscani), der uns beigebracht hat, zu entfernen und nicht hinzuzuf\u00fcgen.<\/p>\n\n\n\n

Weitere Namen, die ich nennen kann, von Fotografen, die mich inspiriert haben, sind sicherlich Ugo Mulas<\/strong>. In seinen B\u00fcchern und Erz\u00e4hlungen hat er uns mit seiner Einfachheit viele Dinge beigebracht, wie zum Beispiel, dass man nicht unbedingt weit reisen muss, um Geschichten zu finden, die einer Erz\u00e4hlung bed\u00fcrfen.<\/p>\n\n\n\n

In der Kunst im Allgemeinen betrachte ich mich als Groupie von Chagall<\/strong>: Wenn ich heute Ruhe brauche, suche ich seine Fl\u00fcge, seine Farben und seine Tr\u00e4ume, denn sie haben eine enorme Macht \u00fcber mich, obwohl sie nicht immer mit Positivit\u00e4t verbunden sind.<\/p>\n\n\n\n

Im Kino habe ich einem Fotografen namens Fabian Cevallos<\/strong> assistiert, der alle Hollywood-Stars fotografierte. Eines Tages fragte ich ihn nach B\u00fcchern, die ich studieren k\u00f6nnte; wir waren in seinem Studio in Umbrien, und er gab mir ein Buch \u00fcber Caravaggio<\/strong> und sagte: Der gr\u00f6\u00dfte Fotograf, von dem du lernen kannst, ist er. Wir haben viel \u00fcber den Einsatz von Licht bei Caravaggio<\/strong> diskutiert.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Wenn du w\u00e4hlen k\u00f6nntest, welche anderen Orte au\u00dfer Italien w\u00fcrdest du gerne aus der Luft festhalten? <\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Aus pers\u00f6nlichem Interesse warte ich auf den richtigen Moment, um nach Island<\/strong> zu reisen, wo es dieses Triptychon aus dem Wei\u00df des Eises und des Schnees, dem Schwarz der Asche und dem Rot der Lava gibt. Die Natur erz\u00e4hlt uns sicherlich viele Dinge.<\/p>\n\n\n\n

Im Moment konzentriere ich mich mehr auf das Thema Schatten, da ich an diesem Projekt schon seit einiger Zeit arbeite; auch bei meinen Winterarbeiten mit dem Schnee ver\u00e4ndert sich die Perspektive; aber das ist ein anderer Weg, die Seelen, die ich festhalte, manifestieren sich auf v\u00f6llig unterschiedliche Weise. Es gibt keine Menschen mehr, die am Meer liegen, sondern stehende, die Dinge tun und Schatten auf den Schnee projizieren. Es entsteht eine v\u00f6llig andere Sozialit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n

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